Είναι εύκολο να σκεφτόμαστε τους αρχιτέκτονες ως μοναδικότητα, αλλά η αλήθεια είναι ότι οι αρχιτέκτονες δεν εργάζονται μόνοι τους. Η αρχιτεκτονική είναι μια ομαδική προσπάθεια ενός ολόκληρου στούντιο, ακόμα κι αν μόνο ο κορυφαίος σκύλος παίρνει την πίστωση στα βιβλία ιστορίας. Όσον αφορά τον διάσημο αρχιτέκτονα του 20ου αιώνα, Frank Lloyd Wright, αυτό είναι σχεδόν σίγουρο το ίδιο - πιστεύουμε ότι η πλειοψηφία του έργου του είναι του λειτουργεί μόνος του, όταν η αλήθεια είναι ότι δεκάδες αρχιτέκτονες από κάτω του συνέβαλαν σημαντικά σε πολλά από αυτά τα έργα. Και, σε μια συναρπαστική ανατροπή, περισσότεροι από 100 από τους αρχιτέκτονες με τους οποίους συνεργάστηκε ήταν γυναίκες.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1900, η αρχιτεκτονική ήταν σχεδόν αποκλειστικά το πεδίο των ανδρών (και παραμένει ένα πεδίο που κυριαρχείται από άντρες σήμερα). Αλλά ο Ράιτ άλλαξε την αφήγηση. Η πρώτη του μίσθωση στο στούντιο του Oak Park του Σικάγου ήταν μια γυναίκα, η Marion Mahony Griffin, το 1895. Συνέχισε να εργάζεται με γυναίκες όχι μόνο στην ιδιωτική του εταιρεία, αλλά και στα σχολεία αρχιτεκτονικής του Taliesin στο Spring Green, στο Wisconsin και στο Scottsdale της Αριζόνα, τα οποία ίδρυσε το 1932. Περίπου το 20 έως 25 τοις εκατό των υποψηφίων για την υποτροφία Taliesin, όπως κλήθηκε το πρόγραμμα, ήταν γυναίκες και πολλοί από αυτούς έγιναν δεκτοί. Στο
ΤαλίσινΟ Ράιτ είπε ότι αντιμετωπίζει τους άνδρες και τις γυναίκες ισότιμα. Εκτός από τις σπουδές τους, οι συνάδελφοι - ανεξάρτητα από το φύλο τους - αναμενόταν να ολοκληρώσουν τις δουλειές τους, από την εργασία στις κουζίνες και την εκτέλεση χειροκίνητης εργασίας σε εξωτερικούς χώρους.«Οι περισσότεροι ιστορικοί αποδίδουν την προθυμία του να προσλάβει γυναίκες στο γεγονός ότι ήθελε να περιβάλλεται περισσότερο ταλαντούχοι σχεδιαστές και αρχιτέκτονες, ανεξάρτητα από το φύλο », λέει η Rebecca Riggs, μια ιστορική αρχιτεκτονική με εταιρεία σχεδιασμού Stantec. «Ο Ράιτ απαίτησε την τελειότητα και την αναμενόμενη αριστεία από όλους τους υπαλλήλους του, αλλά κράτησε επίσης ένα ορισμένο ποσό ο σεβασμός για τις γυναίκες στο επαγγελματικό περιβάλλον, πιθανότατα οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην ανατροφή της μητέρας του και των δύο θείες Περιβαλλόταν από ισχυρές γυναίκες από μικρή ηλικία και μετέφερε αυτή την τάση στην επαγγελματική του ζωή. "
Παρά το γεγονός ότι έχει σεβασμό για τις γυναίκες επαγγελματικά, δεν του άρεσε να τους δώσει - ή τους άνδρες με τους οποίους συνεργάστηκε, για αυτό το θέμα - πίστωση για τη δουλειά τους. «Όλα όσα βγήκαν από το στούντιο του βγήκαν κάτω από το όνομά του, ακόμα κι αν δεν δημιούργησε ο ίδιος το σχέδιο», λέει ο Riggs. «Ήταν γνωστός για τη διεξαγωγή διαγωνισμών σχεδιασμού και τη διατήρηση των νικητήριων σχεδίων για τον εαυτό του και τα χρησιμοποίησε ως δικά του».
Έτσι, προς τιμήν του Μήνα Ιστορίας των Γυναικών, εδώ είναι οι ιστορίες τριών συναδέλφων της Ράιτ που ήταν γυναίκες, που αξίζουν τις στροφές τους στο προσκήνιο.
Γεννημένος στο Σικάγο το 1871, ο Γκρίφιν ήταν η δεύτερη γυναίκα που αποφοίτησε από το πρόγραμμα αρχιτεκτονικής στο Το Ινστιτούτο Τεχνολογίας της Μασαχουσέτης (MIT) και η πρώτη γυναίκα που έγινε αρχιτέκτονας με άδεια Ιλινόις. Η Ράιτ την προσέλαβε το 1895. Ήταν καθοριστική για να βοηθήσει τον Ράιτ να αναπτύξει την υπογραφή του Prairie Style, χρησιμοποιώντας τις δεξιότητές της ως συντάκτριας για να ζωντανέψει τα οράματά του μέσω εκθαμβωτικών υδατογραφιών. Ήταν το πινέλο του Griffin που δημιούργησε τις εικόνες που αποδίδονται πιο συχνά στον ίδιο τον Wright - αυτές που θα έδιναν ένα νέο πρότυπο για τον τρόπο με τον οποίο παρουσιάστηκαν τα αρχιτεκτονικά έργα στη διαιώνιση. Αλλά ήταν επίσης μια λαμπρή αρχιτέκτονα από μόνη της.
Όταν ο Ράιτ έφυγε στην Ευρώπη με έναν εραστή - οι προσωπικές του σχέσεις με τις γυναίκες ήταν πολύ πιο θυελλώδεις από εκείνες επαγγελματίες - ο Griffin έγινε ο σχεδιαστής του στούντιο του στην απουσία του, μαζί με τον Walter Burley Griffin, τον οποίο θα έκανε αργότερα παντρεύτηκε. Ενώ οι Griffins ήταν η δημιουργική δύναμη πίσω από έργα όπως το Amberg House στο Grand Rapids, Μίσιγκαν, Ο Ράιτ έλαβε την πίστωση.
Οι Γκρίφινς θα μετακόμισαν τελικά στην Αυστραλία ως σχεδιαστές του αστικού σχεδίου για την Καμπέρα, τη νέα πρωτεύουσα της χώρας. Αν και η Μάριον και ο Γουόλτερ ήταν ίσοι, ο σύζυγός της έλαβε το μεγαλύτερο μέρος της πίστωσης. Ωστόσο, ο συνάδελφός του Marion, Barry Byrne, την περιέγραψε ως «το πιο ταλαντούχο μέλος του προσωπικού του Frank Lloyd Wright», προσθέτοντας ότι «[αυτός αμφιβάλλει] ότι το στούντιο, τότε ή αργότερα, παρήγαγε κανέναν ανώτερο. " Ζούσε από τον σύζυγό της 24 χρόνια, πέθανε το 1961.
Όταν ήταν πρεσβύτερος στο Πανεπιστήμιο του Στάνφορντ το 1947, η Λόις Γκότλιμπ ανακάλυψε τον Φρανκ Λόιντ Ράιτ μέσω επίσκεψης στο Hanna-Honeycomb House στην πανεπιστημιούπολη του σχολείου. Η εμπειρία της ήταν υπερβατική. Ο Gottlieb υπέβαλε αμέσως αίτηση για την υποτροφία Taliesin Fellowship της Wright, στην οποία έγινε δεκτή το 1948. Μετά από δύο χρόνια σπουδές κάτω από τον πλοίαρχο, συνέχισε την εκπαίδευσή της στο Graduate School of Design του Χάρβαρντ.
Το 1951, η Gottlieb συνεργάστηκε με τη συμμαθητή της Taliesin Jane Duncombe για να ιδρύσει την εταιρεία Duncombe-Davidson (χρησιμοποιώντας το πατρικό όνομα του Gottlieb) στο Sausalito της Καλιφόρνια. Τα δύο χωρίστηκαν λίγα χρόνια αργότερα για να ακολουθήσουν ανεξάρτητη σταδιοδρομία - σε αντίθεση με πολλούς συντρόφους του Ράιτ που ήταν γυναίκες, ο Γκότλιμπ μπόρεσε να κάνει το όνομά του ως ανεξάρτητος αρχιτέκτονας.
Σχεδίασε το υπέροχο έργο της, The Gottlieb House στο σταθμό Fairfax, Βιρτζίνια, για τον γιο της στα μέσα της δεκαετίας του 1990, στο λυκόφως της καριέρας της. Η κατασκευή είναι γεμάτη με αρχές και λεπτομέρειες Wrightian, από τα πανοραμικά παράθυρά της που ανοίγουν στη φύση έως τα γεωμετρικά φωτιστικά ξύλου. Ο Gottlieb ενσωμάτωσε παρόμοιες λεπτομέρειες το διαμέρισμά της στο Σαν Φρανσίσκο, παρά την απόσταση από το ύπαιθρο. Μετά από μια καριέρα, ο Gottlieb πέθανε το 2018 σε ηλικία 94 ετών.
Αρχικά, η Eleanore Pettersen δεν επέλεξε την αρχιτεκτονική ως την καριέρα της. Όταν εγγράφηκε στο περίφημο Cooper Union για την Προώθηση της Επιστήμης και της Τέχνης της Νέας Υόρκης το 1937, σκόπευε να σπουδάσει ζωγραφική. Αλλά αφού πήρε μαθήματα σύνταξης, άλλαξε πορεία.
Η απόφαση θα αποδειχθεί σοφή. Η Pettersen αποφοίτησε από το Cooper Union με πιστοποιητικό Αρχιτεκτονικής το 1941 και στη συνέχεια ξεκίνησε αμέσως την υποτροφία της Taliesin. Μετά από δύο χρόνια, χτύπησε μόνη της, πρώτα στο Τενεσί και μετά στη μητρική της Νιου Τζέρσεϋ. Εκεί, η Pettersen ήταν η πρώτη γυναίκα που έγινε άδεια αρχιτέκτονας και η πρώτη γυναίκα που άνοιξε το δικό της στούντιο στην πολιτεία. (Τελικά έγινε άδεια σε συνολικά επτά πολιτείες.) Η πιο διάσημη επιτροπή της ήταν η Alford-Nixon House στο Saddle River, Νιου Τζέρσεϋ, αρχικά σχεδιάστηκε για τον επιχειρηματία John Alford, αλλά στη συνέχεια αγοράστηκε από τον πρώην πρόεδρο Richard Nixon μετά την αναχώρησή του από το γραφείο.
«Νομίζω ότι αν δεν είχα πάει στο Wright's, δεν θα καθόμουν εδώ. Δεν υπάρχει αμφιβολία γι 'αυτό », είπε ο Pettersen σε μια μαγνητοσκοπημένη συνέντευξη ένα σύντομο ντοκιμαντέρ για τις διακεκριμένες γυναίκες συναδέλφους της Ράιτ. (Δημιουργήθηκε από το Ίδρυμα Αρχιτεκτονικής Beverly Willis, έναν πολύτιμο οργανισμό αφιερωμένο στην προώθηση της κληρονομιάς των γυναικών αρχιτεκτόνων.)
Η κληρονομιά της Pettersen ως πρωτοπόρου γυναίκας αρχιτέκτονα συνεχίστηκε καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας της. Έγινε τελικά η πρώτη γυναίκα πρόεδρος του New Jersey Board of Architects, η πρώτη γυναίκα πρόεδρος του κεφαλαίου του Νιου Τζέρσεϋ του Αμερικανικού Ινστιτούτου Αρχιτεκτόνων (AIA), και η πρώτη γυναίκα πρόεδρος της Εταιρείας Αρχιτεκτόνων του Νιου Τζέρσεϋ, μεταξύ άλλων επαίνους. Η Πέτερσεν πέθανε το 2003 στο σπίτι της στο Νιου Τζέρσεϋ.