Όπως και τα προϊόντα που επιλέξαμε; Μόλις FYI, μπορούμε να κερδίσουμε χρήματα από τους συνδέσμους αυτής της σελίδας.
Συλλέκτης, κηπουρός, ταξιδιώτης, αναγνώστης, γνώστης - ο Thomas Jefferson καλλιέργησε όλες τις τέχνες της ζωής. Και όλα άρχισαν στο σπίτι, το αγαπημένο του Monticello. Το σπίτι της Βιρτζίνιας τον τροφοδότησε και συνεχίζει να εμπνέει επισκέπτες σήμερα. Ο σχεδιαστής Charlotte Moss και ο βραβευμένος με τον βραβείο Pulitzer συντάκτης Jon Meacham μας δείχνουν γιατί.
Πάντα ξύπνησε στο πρώτο φως, πρόθυμος να συνεχίσει με την ημέρα. Για τον Thomas Jefferson, η διαβίωση ήταν μια τέχνη που πρέπει να κατακτηθεί και καμία λεπτομέρεια δεν ήταν πολύ μικρή για να ξεφύγει από την ειδοποίησή του, είτε πολιτικά και φιλοσοφικά είτε αρχιτεκτονικά και καλλιτεχνικά. Τα γεύματα δεν ήταν μόνο για τη διατήρηση του σώματος αλλά και για τη διατροφή της ψυχής. Τα σπίτια δεν ήταν μόνο να προστατεύουν ένα από τα στοιχεία αλλά και να διευρύνουν τη φαντασία. Οι πίνακες και τα γλυπτά δεν ήταν μόνο να γεμίσουν το χώρο αλλά και να διαμορφώσουν την αίσθηση της ιστορίας και της ταυτότητάς τους. Οι κήποι δεν ήταν μόνο για την παραγωγή λουλουδιών και φρούτων και λαχανικών, αλλά και για να συνδέσουν τον εαυτό τους αναπόσπαστα με τον φυσικό κόσμο.
Πρόεδρος και φιλόσοφος, πατριώτης και πνευματικός, αισθητικός και αρχιτέκτονας, ο Thomas Jefferson είναι ο Ιδρυτής που μας γοητεύει περισσότερο. "Ο κ. Τζέφερσον ήταν έξι μέτρα δυόμισι εκατοστά ύψος, καλά αναλογικά και ευθεία ως βαρέλι πυροβόλων όπλων", παρατήρησε ένας επιτηρητής του Monticello. "Ήταν σαν ένα καλό άλογο. δεν είχε πλεόνασμα σάρκας. Η όψη του ήταν πάντα ήπια και ευχάριστη. "Το μυαλό του ήταν πάντα σε κίνηση, η περιέργειά του πάντα περιαγόταν.
Ήταν στο Monticello, το ορειβατικό του κτήμα λίγο έξω από το Charlottesville της Βιρτζίνια, ότι ο Jefferson μοντελοποίησε πλήρως την τέχνη της ζωής στους συμπατριώτες του στο νέο έθνος. Σε μια ζωή προσεκτικής παρατήρησης άλλων μεγάλων κατοικιών της Βιρτζίνια, των τεχνών ψυχαγωγίας στο Williamsburg - όπου εκπαιδεύτηκε στη ζωή και την ελευθερία ως νεαρός τις ανερχόμενες αμερικανικές πόλεις της Φιλαδέλφειας και της Νέας Υόρκης, και κατά τη διάρκεια των ετών του στο Παρίσι, απορρόφησε μαθήματα και θαύμαζε τις καινοτομίες που έφερε στο σπίτι του στο βουνό του.
Στα δωμάτιά του στο Monticello, ο Τζέφερσον κοιμήθηκε ανατολικά, σε ένα κρεβάτι χτισμένο σε μια εσοχή ανάμεσα στη δουλειά του (που ονομάστηκε "γραφείο" του) και ένα θάλαμο αγκυροβολημένο από ένα τζάκι. Το κρεβάτι ήταν τυλιγμένο σε ένα μαρμάρινο κόκκινο μετάξι. Ένα ρολόι 1790 τοποθετημένο ανάμεσα σε δύο οβελίσκους στηριζόταν σε ξύλινο ράφι μέσα στο υπνοδωμάτιο. με ένα λεπτό ηχώ, τραγουδούσε την ώρα. Εάν ξύπνησε, όπως είπε ότι έκανε, νωρίς την ανατολή του ηλίου, όταν τα χέρια του ρολογιού του οβελίσκου έγιναν ορατά, τότε γνώριζε μια σταθερά αυξανόμενη παλίρροια φωτός που άρχισε ως στάλα, αλλά σύντομα ήρθε να γεμίσει το δωμάτιο. Αυτός και το Monticello του ήταν λίγο σαν τον ίδιο τον ήλιο: στο κέντρο του σύμπαντος.
Στο γραφείο του έγραψε με τα πόδια του απλωμένα κατά μήκος ενός κόκκινου δερμάτινου πάγκου κάτω από ένα τραπέζι γραφής φυτείας. Έγραψε για δειγματοληψίες αγγλικής μουριάς και ροδάκινου-βερίκοκου, καθώς και για εξημερωμένες χήνες και ένα κριάρι για το αγρόκτημα. Αγαπούσε την πολιτική, αλλά αγαπούσε την ιστορία και τους κλασικούς, και η τεράστια βιβλιοθήκη του αντικατόπτριζε τα εκλεκτικά του ενδιαφέροντα. "Αισθάνομαι πολύ μεγαλύτερο ενδιαφέρον να γνωρίζω τι έχει περάσει πριν από δύο ή τρία χιλιάδες χρόνια, από ό, τι τώρα περνά", έγραψε το 1819. "Δεν διάβασα λοιπόν τίποτα, αλλά για τους ήρωες της Τροίας... του Πομπή και του Καίσαρα και του Αυγούστου ...».
Περπατώντας στην είσοδο μέσω της γυάλινης πόρτας στο ανατολικό μέτωπο του Monticello, ο Jefferson, η οικογένειά του και οι φιλοξενούμενοί του βυθίστηκαν στο έργο της ζωής του. Τα τεχνητά αντικείμενα και τα εμβλήματα των φυσικών και πολιτικών κόσμων της Αμερικής κρεμασμένα στην μεγάλη αίθουσα. Υπήρχαν μουλάρια και άλκες κέρατα και η άνω γνάθου ενός μαστόδοντου. Υπήρχαν χάρτες, συμπεριλαμβανομένου του χάρτη Fry-Jefferson της Βιρτζίνια, που σχεδίασε ο πατέρας του πολλά χρόνια πριν, και αργότερα αυτά της Βόρειας Αμερικής, της Ευρώπης, της Αφρικής και της Ασίας. Υπήρχαν πορτρέτα του Americus Vespucius, του John Adams και του ίδιου του Jefferson (από τον Gilbert Stuart), δύο χαρακτικά της Δήλωσης του Ανεξαρτησία - μία απεικόνιση του Trumbull της υπογραφής, η άλλη του ίδιου του εγγράφου - και προτομές του Αλέξανδρου Χάμιλτον και Voltaire.
Υπήρχε μέθοδος για τη διακόσμηση του Monticello. Για τον Τζέφερσον, τα πορτρέτα, οι προτομές, τα αγάλματα και τα τεχνουργήματα στο σπίτι δεν ήταν τυχαία συλλογή, αλλά μάλλον αυτό που ονομάζεται "μνημεία των αξιών αυτών των οποίων η μνήμη αισθάνομαι υπερηφάνεια και άνεση στην εκδήλωση εκεί."
Μόνο βήματα στο σπίτι, τότε, το εύρος του μυαλού και της καρδιάς του Τζέφερσον, η καθολική φύση των συμφερόντων του και η αίσθηση της σάρωσης της ιστορίας, είναι εμφανείς σε κάθε μάτι. Τα απολιθώματα και τα κέρατα, τα ινδικά αντικείμενα και οι χάρτες απεικόνιζαν τον πρωταρχικό αμερικανικό κόσμο και τις πρώτες προσπάθειες του λευκού να προβάλλει την εξουσία του πάνω στη γη. Ο Βεσπούτσιος - και ο Κολόμβος, του οποίου το πορτρέτο κρεμόταν στο επόμενο δωμάτιο, στο σαλόνι - έφερε την ιστορία του πολιτισμού στον Ατλαντικό στον Νέο Κόσμο. Ο Βολταίρ αντιπροσώπευε το έργο των φιλοσοφιών του Διαφωτισμού.
Όπως και η είσοδος αίθουσα, το σαλόνι είναι 18 πόδια, 2 ίντσες υψηλό. Σε αυτό, ο Jefferson δημιούργησε μια αίθουσα κλιμακωτής τέχνης που περιβάλλει τραπέζια με χαρτιά, καρέκλες, καναπέδες, σκακιστικό σετ, τσέπη και πιανίσκο - ένα δωμάτιο στο που η σημερινή ζωή του σπιτιού και της οικογένειας ξεδιπλώθηκε μέσα στα έμβλημα του παρελθόντος που είχε κάνει τον ιδιοκτήτη του και το έθνος του ιδιοκτήτη του, δυνατόν.
Εδώ κρεμούσαν πίνακες ζωγραφικής και εδώ κάθισαν γλυπτά των κατασκευαστών της εποχής - και των ηλικιών. Υπήρχαν ο Γιώργος Ουάσιγκτον, ο Μπέντζαμιν Φράνκλιν, ο Μαγελλάνης, ο Ναπολέοντας, ο Λαφαγιέτ, ο Κολόμβος, ένας άλλος Βεσπιτσός, ο Αλέξανδρος Α, ο Ντέιβιντ Ρίτενχαου, ο Σερ Γουόλτερ Ράλεϊ, Ο James Madison, ο Thomas Paine, ο James Monroe, ο Louis XVI, ο John Locke, ο Sir Isaac Newton, ο Francis Bacon, ο Adams, ακόμα και ο Jefferson τόσο από τον Trumbull όσο και από τον Mather Καφέ. Δυο μικρές μορφές πορσελάνης Sèvres - Αφροδίτη με Έρως και Ελπίδα με Έρως - να προκαλούν τον αρχαίο κόσμο.
Το υπέροχα κίτρινο (ονομάζεται το χρώμα "χρωμίου") τραπεζαρία βρίσκεται στα δεξιά του σαλονιού. Μέσα από αυτό, που χωρίζονται από διπλές θύρες τσέπης σε κυλίνδρους, είναι το μικρό, οκταγωνικό μαργαριτάρι. Εκεί, ανάμεσα σε ασήμι και πορσελάνη, ο Τζέφερσον και η οικογένειά του θα έτρωγαν και θα συνομιλούσαν σε αυτό που του έλεγαν "η πιο αξιόλογη σουίτα", που κοιτάζει τις προτομές της Ουάσιγκτον, του Φράνκλιν, της Λαφαγιέτ και του Ιωάννη Παύλου Jones.
Η εγγονή του Jefferson, Ellen, υπενθύμισε ότι η συζήτηση στο σπίτι του παππού της ήταν "εντελώς γιορτή της λογικής". Ο Daniel Webster βρήκε τη συζήτηση του Τζέφερσον "εύκολη και φυσική... Τα θέματα... επί του παρόντος, μπορεί να θεωρηθεί ότι είναι επιστήμη και επιστολές... Όταν ήμασταν μαζί του, τα αγαπημένα του θέματα ήταν ελληνικές και αγγλοσαξονικές, ιστορικές αναμνήσεις των εποχών και των γεγονότων της Επανάστασης και της κατοικίας του στη Γαλλία. "Πίστευε στο φαγητό Καλά. Είχε μάγειρες εκπαιδευμένους στις τέχνες της γαλλικής κουζίνας μετά το 1784 και σκέφτηκε το κρασί ως «απαραίτητο της ζωής».
Η δική του αγάπη για το σχεδιασμό εκδηλώθηκε σε έπιπλα, ρολόι, καμπάνα καφέ, τα λεγόμενα "Κύπελλα Jefferson" - και πρότεινε την πίστη του στις δυνατότητες του αμερικανικού μέλλοντος. Με τις τεράστιες βεράντες του σε σχήμα L, τις βενετσιάνικες βεράντες και τις πλατείες, το Monticello σχεδιάστηκε για να επιτρέψει την απόλαυση του τοπίου. Και ο Jefferson άφησε ένα διαρκή σήμα στην αμερικανική αρχιτεκτονική. Πίστευε στην αρμονική ανάμειξη εσωτερικών και εξωτερικών χώρων, χρησιμοποιώντας δεκάδες καρέκλες Windsor μέσα και έξω από το σπίτι και σχεδίαζοντας παγκάκια με κινέζικες κινήσεις Chippendale. Με τα παράθυρα με τριπλά φύλλα και τις γαλλικές πόρτες - μια μεγάλη διαφορά από τον αμερικανικό κανόνα - ο Jefferson έφερε φως μέσα και επέτρεψε επίσης να δει το τοπίο από μέσα στο σπίτι.
Αλλά δεν ήταν μόνο η άποψη. Ο Τζέφερσον αγάπησε να είναι σε εξωτερικούς χώρους, έχοντας ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το ferme ornée, τον κήπο που περιβάλλει το σπίτι στην κορυφή του βουνού, που περιβάλλεται από τη γεωργική φυτεία και την κοντινή Mulberry Row. Πήρε τα φρούτα για τα εγγόνια του - συνήθως σύκα και κεράσια - με ένα μακρύ ραβδί γεμάτο με ένα γάντζο και σακούλα, και οργάνωσε και προήδρευσε αγώνες στο έδαφος. Τα βραβεία ήταν σύκα, δαμάσκηνα και ημερομηνίες.
Το Monticello χρησίμευσε ως εργαστήριο για την καλλιεργούμενη ζωή του Jefferson, εξυπηρετώντας τον μεγαλύτερο στόχο του να εκπαιδεύει τους φίλους και την οικογένεια καθώς και να ζει με "μεγαλύτερο μάτι προς ευκολία ". Εδώ σχεδίασε και διασκεύασε και διακοσμούσε και μεγάλωσε και προήδρευσε, ένας άνθρωπος τέτοιας ευελιξίας και δεξιοτεχνίας που οι καλούντες σκέφτηκαν το σπίτι του και τον κύριό του υπεράνθρωπος. "Αν δεν είχε ονομάσει Monticello", ένας επισκέπτης έγραψε το 1816, "θα το ονομάζαμε Όλυμπος και ο Jove τον κάτοχό του". Σε αυτό φαίνεται, όλοι θα μπορούσαν να συμφωνήσουν.
Ο συγγραφέας αναγνωρίζει με ευγνωμοσύνη τη βοήθεια της Susan R. Stein, Richard Gilder Ανώτερος επιμελητής και αντιπρόεδρος για τα προγράμματα μουσείων στο Monticello.