Όπως και τα προϊόντα που επιλέξαμε; Μόλις FYI, μπορούμε να κερδίσουμε χρήματα από τους συνδέσμους αυτής της σελίδας.
Ο Αλέξανδρος Doherty εξηγεί πώς να επιλέξετε το σωστό μέγεθος αμπαζούρ, γιατί η διακόσμηση πρέπει να είναι για να δουλεύει με αυτό που έχετε, και ο λόγος που δεν του αρέσει το λευκό trim.
Francesco Lagnese
Αλέξανδρος Δοχέρτι: Είναι διασκεδαστικό ότι πρέπει να το πείτε, επειδή αυτό το διαμέρισμα είναι πραγματικά σχετικά με το χρώμα και τις διαθέσεις που μπορεί να δημιουργήσει. Την πρώτη φορά που το είδα, είπα: «Πρέπει να κάνουμε μια έγχρωμη ιστορία εδώ». Και η έμπνευσή μου ήταν πολύ τα χρώματα τοίχων στις ανακαινισμένες γκαλερί του 19ου αιώνα στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης. Για μένα, η επιτυχία της ανακαίνισης βρίσκεται στα υπέροχα χρώματα.
Τι ήταν τόσο εμπνευσμένο γι 'αυτούς;
Αρχικά, μου αρέσουν τα λεγόμενα "βρώμικα" χρώματα. Δεν μου αρέσουν τα καθαρά χρώματα. Οι τοίχοι ζωγραφίστηκαν σε αυτόν τον ασυνήθιστο συνδυασμό κόκκινων λοφίων, γκρι, μπλε. Είχαν ζωγραφιές με παλέτες πολύ σε αυτόν τον κόσμο, πολύ σκοτεινό... που δεν ακούγεται πολύ ωραίο, «θολό.»
Ομιχλώδης?
Ναι απολύτως. Αυτή είναι μια πολύ καλή λέξη, "ομίχλη". Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η αναφορά στο Whistler δεν διαχωρίζεται πλήρως από την αλήθεια - παρόλο που δεν λέγαμε, «Αυτό είναι το παλέτα που πηγαίνουμε. " Απλώς περπάτησα από τους ιδιοκτήτες σπιτιού μέσα από τις γκαλερί και είπα: «Κοίτα τι κάνουν αυτά τα χρώματα για την τέχνη». Πήδησαν σε αυτό αμέσως. Ποτέ δεν υπήρχε τίποτα από το ερώτημα: "Λοιπόν, δεν πρέπει το διαμέρισμα να είναι απλώς ουδέτερο, τύπου taupey-type;" Έτσι κάλεσα το Met και είπα, «Μπορείτε να μου πείτε ποια χρώματα χρησιμοποιήσατε; - σκέφτηκα ότι θα έλεγα ότι όλα ήταν πολύπλοκα προσαρμοσμένα μείγματα που ποτέ δεν θα ήταν σε θέση να επαναλαμβάνω. Αλλά δεν συνέβη αυτό. Ήταν χρώματα Farrow & Ball.
Και έπειτα θέσατε για ζωγραφική.
Φοβόταν τους κατοίκους ότι ζωγραφίζαμε την ξυλογλυπτική, η οποία είχε αποκατασταθεί άψογα - είναι ένα κτίριο του 1911. Αλλά ήταν δρυς. Θέλω να πω, δρυς δεν είναι ένα ευγενές ξύλο, και αυτό δεν ήταν καν μια ελκυστική δρυς. Ένα από τα πράγματα που οι λάθος σκέφτονται είναι ότι οτιδήποτε πρωτότυπο πρέπει να είναι θαυμάσιο. Ποια δεν είναι. Υπήρχαν τόσα φρικτά πράγματα που έγιναν το 1911 όπως ήταν το 2011.
Το λευκό είναι από καιρό το προεπιλεγμένο χρώμα για ξύλινη επένδυση. Γιατί όχι εδώ;
Ποτέ δεν κάνω λευκό τελείωμα - μου αρέσει λιγότερο από την αντίθεση. Θα επιλέξω πολύ, πολύ κοντά χρώματα για το ξύλο και τους τοίχους, καθιστώντας το baseboard ελαφρώς πιο σκοτεινό και το rail εικόνα ελαφρώς ελαφρύτερο. Μερικές φορές θα αλλάξω τα τελειώματα για καθένα - το dado σε ένα κέλυφος των αυγών, τα τοιχώματα ματ - έτσι είναι το ίδιο χρώμα με αρκετά απλά μια στροφή για να οριοθετήσετε κάθε μέρος.
Και επιλέξατε πολύ, πολύ στενά γκρι για τους τοίχους του καθιστικού και του καθιστικού.
Στην πραγματικότητα είναι ζωγραφισμένα στο ίδιο χρώμα, Pavilion Gray. Το φως είναι αρκετά διαφορετικό σε κάθε δωμάτιο που διαβάζουν ως διαφορετικές αποχρώσεις. Υπάρχει μια απόχρωση του χρώματος, και μια αρμονία σε όλη. Τα μάτια σας γλιστρούν, σε αντίθεση με τη στάση-εκκίνηση, σταματήστε-εκκίνηση. Νομίζω ότι αυτό είναι σημαντικό, επειδή επηρεάζεται από το περιβάλλον στο οποίο βρίσκεσαι. Δεν υπάρχουν δύο τρόποι για αυτό. Και αυτοί οι δύο άνθρωποι, οι οποίοι είναι και οι δύο συνταξιούχοι, ήθελαν να βρίσκονται σε ένα περιβάλλον που ήταν ηρεμιστικό και καταπραϋντικό και σαν το Ζεν, χωρίς να το χωρίζει στο μινιμαλιστικό φύλλο σε ένα βάζο σε συγκεκριμένη βάση. Ποια ήταν μια πρόκληση, γιατί ακόμα ήθελαν να έχουν όλα τα πράγματα γύρω τους. Αυτό το διαμέρισμα είναι σχεδόν 1.000 τετραγωνικά πόδια μικρότερο από εκεί που ζούσαν. Και αυτό το μέρος μπλοκαρίστηκε στα βράγχια με κινεζικές κεραμικές εξαγωγές, μεσαία μοντέρνα έπιπλα, αμερικανικές αφηρημένες ζωγραφιές, ένα μεγάλο πιάνο. Ο ρόλος μου ήταν να επεξεργαστώ, να φτιάξω ένα πλοίο γεμάτο από πράγματα συνεκτικό και ευχάριστο στο μάτι.
Έτσι δουλέψατε με αυτό που είχαν;
Ναι ναι. Αυτό που έκανα γι 'αυτούς ήταν να επαναπροσδιορίσω τα πράγματα τους και να ακολουθήσω μια νέα προσέγγιση για βασικά όλα όσα είχαν ήδη. Έτσι, η πιο ουδέτερη παλέτα είναι σίγουρα στους δημόσιους χώρους και στη συνέχεια το πραγματικό χρώμα έρχεται όταν φτάσετε στο ιδιωτικό μέρος.
Ορισμένοι διακοσμητές αντικατοπτρίζουν ουσιαστικά τα πάντα.
Γιατί; Αυτό είναι το ερώτημα. Γιατί; Όχι, εμείς οι Βρετανοί γυρίζουμε τα πάντα σε κάτι άλλο - οι κουρτίνες γίνονται ταπετσαρίες, οι ταπετσαρίες γίνονται μαξιλάρια... πηγαίνει απλά και ξανά. Αυτό συνέβη εδώ. Είχα τους αναπαλαιωμένους καναπέδες και τα μεγέθη, είχα αναμορφώσει τις φωτογραφίες. Το μπλε χαλάκι πάνω στη ζωγραφική στην τραπεζαρία είχε ένα λεκέ νερό, γι 'αυτό το έκανα ξανά βαμμένα. Ένα άλλο πράγμα που έκανα ήταν να αγοράσω αποχρώσεις λευκών καρτών για τους λαμπτήρες και να τις βάψω.
Οι λαμπτήρες ασχολούνται με ιδιαίτερα σημαντικούς ρόλους εδώ.
Βρίσκω ότι οι άνθρωποι χρησιμοποιούν πάντα αμπαζούρες που δεν είναι αρκετά μεγάλες. Ακόμη και οι ειδικοί των λαμπτήρων σας δίνουν, κατά τη γνώμη μου, μια σκιά που είναι πολύ μικρή για τη βάση. Η κλίμακα είναι πολύ σημαντική και επιλέγω να σφάλω από την πλευρά των μεγαλύτερων και όχι των μικρότερων.
Το κόκκινο δεν είναι το πρώτο χρώμα που σκέφτεσαι για ένα υπνοδωμάτιο, έτσι δεν είναι;
Οχι δεν είναι. Είχαμε επιλέξει χρώματα για ολόκληρο το διαμέρισμα εκτός από αυτό το δωμάτιο και η σύζυγος είπε στον σύζυγο: «Τι χρώμα Υπνοδωμάτιο θα θέλατε; " Και είπε: "Λοιπόν, μας άρεσε το κόκκινο στο Met, έτσι δεν ήταν;" Και αυτό είμαστε έκανε. Γιατί όχι?
