Όπως και τα προϊόντα που επιλέξαμε; Μόλις FYI, μπορούμε να κερδίσουμε χρήματα από τους συνδέσμους αυτής της σελίδας.
Δημιουργώντας μια πολυεπίπεδη εμφάνιση με μοτίβο, ταπετσαρία και τέχνη, ο αρχιτέκτονας David Rockwell συζητά την έμπνευση πίσω από το φετινό σχέδιο Designer Vision.
Ένας μονόλογος σε μία πράξη
Περιβάλλον: Το εσωτερικό ενός διαμερίσματος σε αποθήκη κόκκινου τούβλου 1906 στο δυτικό άκρο του Μανχάταν. Ο David Rockwell περπατάει στο σαλόνι και κάθεται σε μια καρέκλα vintage. Έχει μαύρα τζιν, μαύρο μπλουζάκι και μαύρα παπούτσια με μπλε κάλτσες. Διασχίζει τα πόδια του, απλώνει τυχαία τα ποτήρια του στο λαιμό του πουκάμισου του και αρχίζει να μιλάει.
Το ενδιαφέρον μου για το σχεδιασμό ξεκίνησε με θέατρο. Η μαμά μου, η οποία ήταν χορευτής του χορού πριν γεννηθώ, ξεκίνησε ένα κοινοτικό θέατρο στην ακτή του Τζέρσεϋ. Αυτό, κατά τη γνώμη μου, ήταν ένδοξο - η ιδέα ότι οι άνθρωποι θα μπορούσαν να έρθουν σε ένα ημιτελή χώρο, όπως κάναμε εδώ, και να δημιουργήσουμε μαγεία.
Πριν ξεκινήσω να σχεδιάζω αυτό το διαμέρισμα, σκέφτηκα πίσω σε ένα από τα έργα μου στο κολέγιο. Έπρεπε να σχεδιάσουμε ένα αρχοντικό, και εφευρέθηκα ένα παρελθόν επειδή δεν είχε νόημα για μένα να μην ξέρω ποιο ήταν το σπίτι της πόλης. Δεν αισθάνθηκα ικανός να σχεδιάσω μια θέση από τον αέρα. Αυτό ήταν πραγματικά το θαύμα του θεάτρου για μένα-το σχεδιασμό και την αφήγηση που έρχονται μαζί. Πάντα αγάπησα να κοιτάζω τα κτίρια στη Νέα Υόρκη και να βλέπω όλα τα παράθυρα και να φανταζόμουν όλες τις διαφορετικές ιστορίες που συμβαίνουν μέσα σε κάθε μία.
Η ιστορία που επινοήσαμε εδώ είναι για ένα νεαρό ζευγάρι. Είναι Αμερικανός, είναι Ολλανδός και ζουν στο Άμστερνταμ. Έρχεται εδώ για να είναι ο διευθυντής των μέσων μαζικής ενημέρωσης στο νέο κέντρο της πόλης Whitney. Έχει μόλις αρχίσει να εργάζεται για τον εαυτό της ως σχεδιαστής μόδας. Η ειδικότητά της είναι denim.
Η ιδέα είναι ότι επέλεξαν αυτό το διαμέρισμα επειδή είναι πολύ casual για τον τρόπο που διασκεδάζουν. Το σαλόνι και η κουζίνα είναι ανοικτά μεταξύ τους. Σερβίρονται φαγητά στο νησί. Το κυλιόμενο τραπέζι μπορεί να μετακινηθεί. Τα μικρά τραπέζια μπορούν να γίνουν δίσκοι ορχήστρας, το τραπέζι ένα τραπέζι για δύο, αν θέλουν να έχουν ένα φιλόξενο δείπνο.
[Ο Rockwell παύει, βουρτσίζει τα μαλλιά του από το μέτωπό του, σαρώνει τα μάτια του γύρω από το σαλόνι].
Υπάρχει μια μεγάλη παλιά άσκηση Bauhaus που οι σπουδαστές της αρχιτεκτονικής έκαναν. Τους δόθηκε ένα αντικείμενο και έπρεπε να γράψουν μια ιστορία για το τι σημαίνει αυτό το αντικείμενο. Κάθε αντικείμενο σε αυτό το δωμάτιο αναφέρει τη δική του ιστορία.
Ξεκινήσαμε με μεγάλες χειρονομίες. Πρώτα βγήκε το χαλί Oushak. Φαινόταν να είναι σύμφωνο με το τι θέλει το ζευγάρι - έχει μια αίσθηση ιστορίας αλλά αισθάνεται φρέσκο και μοντέρνο. Πολλά πράγματα, όπως τα μαξιλάρια, θα έφερναν μαζί τους. Μια ιστορία πρέπει να έχει στρώματα, οπότε αυτό είναι ένα πολύ στρωμένο σχέδιο. Αν κοιτάξετε προσεκτικά το δωμάτιο, είναι αρκετά σύνθετο, αν και δεν προσπαθήσαμε να ταιριάξουμε τίποτα. Αυτό είναι ένα από τα πράγματα που βρίσκω πιο αφύσικο, την ιδέα να ταιριάζει με αυτό, ταιριάζοντας με αυτό.
Τα διαμερίσματα δεν γίνονται ταυτόχρονα. Προσπαθήσαμε να νιώσουμε σαν να συνέβαινε σε μια χρονική περίοδο, αναμειγνύοντας εύκολα προσβάσιμα πράγματα με κάποια εξαιρετικά ευρήματα. Ξέρω έναν διευθυντή θεάτρου που λέει, «Μην βάζεις καπέλο σε καπέλο». Με αυτό το πνεύμα, δεν βάζαμε δέρμα σε καναπέ Chesterfield. Το καλύψαμε σε πορτοκαλί πορτοκαλί μοχέρ της δεκαετίας του 1950. Το κάνει πραγματικά να νιώθει σαν το πιο εκκεντρικό, τέλειο πράγμα.
Δεν ενδιαφέρομαι για αυθαίρετο σωστό και λανθασμένο σχεδιασμό. Συνήθιζα να έχω έναν συνεργάτη που μου είπε κάποτε: «Δεν είναι καλή καρέκλα». Είπα, "Πραγματικά; Έχετε ολόκληρη τη λίστα του τι είναι καλό; Δώστε το σε εμένα και θα το κυκλοφορήσω.
[Ο Rockwell κοιτάζει το χαλί, τότε τους καναπέδες.]
Το μοτίβο στο δωμάτιο λειτουργεί σε στρώματα. Υπάρχει μοτίβο στο πάτωμα, τότε υπάρχει μια ουδέτερη ζώνη ταπετσαρίας, τότε υπάρχει ένα άλλο μοτίβο στα μαξιλάρια. Έτσι είναι πάντα μοτίβο, όχι μοτίβο. Πρότυπο. Όχι πρότυπο. Ο λόγος που οι καρέκλες δουλεύουν εναντίον του χαλιού: όχι μοτίβο, μοτίβο. Αν έπρεπε να πάρω αυτό το μαξιλάρι και να το βάσω στο χαλί, θα ήταν πολύ ανταγωνιστική.
Το μοτίβο μπορεί να υπογραμμίσει πού θέλετε να βλέπουν οι άνθρωποι. Το κατακόρυφο μοτίβο των κουρτινών προσελκύει την προσοχή σας στο ύψος του δωματίου. Η ράβδος κουρτίνας κάθεται μέσα στην αρχιτεκτονική. Μισώ ράβδους που κρέμονται στο διάστημα. Αισθάνομαι πολύ διακοσμημένο.
[Σηκώνεται, περπατάει κάτω από μια αίθουσα πλαισιωμένη με έργα ζωγραφικής και εισέρχεται στο υπνοδωμάτιο.]
Ένα από τα πράγματα που μου αρέσει γι 'αυτή την ταπετσαρία είναι ότι έχει ένα είδος βάθους. Δεν μπορείτε να πείτε ακριβώς πού ο τοίχος αρχίζει και τελειώνει. Σε ένα μικρό δωμάτιο, είναι ένας ενδιαφέροντος τρόπος να πάει γιατί κάνει το δωμάτιο να αισθάνεται μεγαλύτερο. Και έχει ένα πλούτο σε αυτό που είναι δύσκολο να πάρει. Κανείς δεν θα έλεγε αυτόματα ότι το κεφαλάρι ανήκει σε αυτή την ταπετσαρία. Είναι μοτίβο σε σχήμα, το οποίο είναι πάντα επικίνδυνο. Αυτό που μου αρέσει είναι ότι αισθάνεται σαν το ταπετσαρία να είναι εκτός εστίασης, και στη συνέχεια το κεφαλάρι είναι στο επίκεντρο-ασαφής μοτίβο, αιχμηρό μοτίβο-είδος σαν μια φωτογραφική μηχανή στο τέλος. Και τότε η εικόνα - που νομίζαμε πως θα μπορούσε να είναι και σαν νεαρή κοπέλα - φαίνεται να επιπλέει. Ολόκληρο το δωμάτιο έχει μια ταινία-noir αίσθηση, με εκείνη τη σκοτεινή, μαλακή εστίαση ταπετσαρία και μόνο αυτές τις θερμές πισίνες του φωτός από τους λαμπτήρες.
[Ήπια, τρέχει ένα χέρι σε όλο το χαρτί καθώς περπατά έξω από το δωμάτιο και πίσω στο διάδρομο, στο στούντιό της.]
Αυτό το δωμάτιο είναι στην κατηγορία ενός μυστηρίου, επειδή είναι τόσο στρωμένο. Υπάρχουν πολλές μικρές ενδείξεις για τα συμφέροντά της. Κοιτάξτε αυτή τη funky καρέκλα στο αρχικό της ύφασμα. Είναι σαν ένας παλιός φίλος. Η ιστορία μας φέρει το κομμάτι από denim που είναι τυλιγμένο πάνω από το πίσω μέρος του. Το γραφείο και η καρέκλα γραφείου βγήκαν από ένα παλιό εργοστάσιο, αλλά στα τέλεια χρώματα, φυσικά.
[Κλίνει το πίσω μέρος του χεριού του εναντίον ενός κίτρινου εμαγιέλου μεταλλικού ορθογωνίου που κρέμεται στον τοίχο.]
Αυτό είναι ένα παλιό σημάδι λιανικής πώλησης. Χρησιμοποιεί το ως πίνακας ανακοινώσεων, με μαγνήτες. Όλος ο τοίχος κάτω από αυτό καλύπτεται από φελλό, οπότε γίνεται όλο αυτό το τεράστιο σκάφος ιδεών. Η ράβδος ρυμούλκησης τύπου Shaker μπορεί να κρατήσει τα νήματα από νήματα. Κάνει το ράψιμο και το ύφανμα εδώ.
[Αγγειώνει το denim στην καρέκλα και στη συνέχεια βγαίνει στην αίθουσα μέσων μαζικής ενημέρωσης.]
Επειδή αυτή είναι η αίθουσα διαλογής τους, θέλαμε να διατηρήσουμε τις σκούρες μελιτζάνες κουρτίνες και ένα χαλί με βαθιά, πλούσια δαμάσκηνα. Έχω σχεδιάσει την επένδυση τοίχου, και είναι μαλακή ως μια κουβέρτα και υπερπήδησε με νήματα. Τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα είναι η αγάπη της, τα μέσα ενημέρωσης είναι του, και εδώ φέρνουμε μαζί τα συμφέροντά τους. Αυτή η κονσόλα από φυσικό ξύλο μοιάζει με κάτι που θα μπορούσε να κάνει η Nakashima, αλλά έγινε από μια συλλογική σχεδίαση στο Μπρούκλιν. Θεωρούσαμε ότι αυτό το ζευγάρι θα υποστήριζε νέους καλλιτέχνες.
[Πηγαίνει στο σαλόνι, πίσω από όπου ξεκίνησε.]
Η πρώτη παραγωγή θεάτρου στην οποία εργάστηκα ήταν Σταυρός του Αίματος, ένα παιχνίδι Sherlock Holmes με τον Glenn Close. Στο τέλος της πρώτης πράξης, μόνο μία δέσμη φωτός έλαμπε στο πάτωμα. Ήξερα ότι ήταν μια συσκευή αφήγησης. Θα πρέπει να είσαι εδώ το βράδυ για το μεγάλο φινάλε. Η φωτεινότητα των τοίχων υποχωρεί και η ένταση των χρωμάτων προχωράει. Το φως είναι όλα από λαμπτήρες, με τον τρελό πολυέλαιο ως το κεντρικό στοιχείο. Ο σχεδιασμός είναι να εκφράσεις τον εαυτό σου. Αγκαλιάστε τις δικές σας ιδιοσυγκρασίες, για ποιους είστε παθιασμένοι. Μη φοβάστε να αναλάβετε κινδύνους. Το πράγμα που είναι λιγότερο ενδιαφέρον στο σχεδιασμό είναι η γενική καλή γεύση. Κάντε το σπίτι σας πραγματικά εσείς. Εάν αισθάνεστε έτσι, θα είστε πιο δημιουργικοί εκεί.
Εσωτερική διακόσμηση από: Rockwell Group. Ιδρυτής & Διευθύνων Σύμβουλος: David Rockwell. Σκηνοθέτης: Tim Pfeiffer. Με: Η Ελένη Ντέιβις, η Μισέλ Φιάλλο, ο Τεντ Γκαλπεριν, η Έρικα Κλοπμάν, η Τζαν Μακ Κέιθ, η Νανσύ Μαχ, η Σέλα Πάουαρ και η Σουν Στάιν. Εκτελεστικός διευθυντής: Alana Frumkes. Παραγωγός: Sabine Rothman. Βοηθός παραγωγής: Λόρα Γιού.
Ιδιαίτερες ευχαριστίες προς: Allan Nederpelt, Ann Sacks, έπιπλα Baker, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., Closets της Καλιφόρνιας, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus Παγκόσμια Αγορά, David Stypmann, Ελ Ad Ομάδα / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Φωτισμός από Λιθμάν, Τζεν-Αέρα, Τζιμ Τόμσον, Κεραμικά του Τζος Χέρμαν, KitchenAid, Kohler, Milly, κ. Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, το τέλος της ιστορίας, William Yeoward Wyeth.