Συχνά μπορείτε να αναγνωρίσετε ένα βικτοριανό σπίτι από το δρόμο: Οι περίτεχνες αρχιτεκτονικές του λεπτομέρειες, από φανταχτερή επένδυση έως βιτρό παράθυρα, είναι ένα νεκρό δώρο. Ωστόσο, οι βικτοριανοί εσωτερικοί χώροι ήταν εξίσου γεμάτοι διακοσμητικά άνθη, από πλούσια έπιπλα έως περίτεχνα χύτευση και γυψοσανίδες - συμπεριλαμβανομένων των μενταγιόν οροφής.
Ενώ διακοσμητικές λεπτομέρειες όπως γείσο ή χύτευση κορώνας μπορεί να πλαισιώσει ένα δωμάτιο, ένα μενταγιόν οροφής απαιτεί ακόμη περισσότερη προσοχή από πάνω, ως κεντρικό τεμάχιο που περιβάλλει ένα κρεμαστό φωτιστικό.
Τα μενταγιόν οροφής δεν ήταν αποκλειστικά για βικτοριανά σπίτια - εμφανίστηκαν σε σπίτια των ΗΠΑ ήδη από το 1700, πριν από τη μόδα στις αρχές του 20ου αιώνα - αλλά κορυφώθηκαν στη δημοτικότητα κατά τα μέσα έως τα τέλη του 19ου αιώνα. Και ήταν πιο συνηθισμένα στις αίθουσες των πλούσιων ιδιοκτητών σπιτιού.
«Εάν είχατε ένα μενταγιόν οροφής, ήταν επειδή είχατε ένα κεντρικό εξάρτημα ανάρτησης κάποιου είδους, και αυτό από μόνο του θα σήμαινε μια συγκεκριμένη κατάσταση», λέει.
ιστορικός σχεδιασμού Gail Caskey Winkler, συνταξιούχος λέκτορας του Πανεπιστημίου της Πενσυλβανίας και συγγραφέας του πολλά βιβλία για το βικτοριανό σχέδιο. "Οι περισσότεροι άνθρωποι δεν είχαν αυτό που ονομάζουμε σήμερα πολυελαίους."Ανάλογα με το σπίτι και τη χρονική περίοδο, ένα μενταγιόν οροφής μπορεί να είναι αρκετά απλό: μερικά ομόκεντρα, ανυψωμένα δαχτυλίδια γύρω από το φωτιστικό, για παράδειγμα, σε κύκλο ή οβάλ, γλυπτά επιτόπου από ειδικευμένο σοβατζής. «Αυτά τα πρώτα είναι πολύ κλασικά, ένας πολύ απλός κύκλος», λέει ο Winkler.
Πιο βαθιά στον 19ο αιώνα, τα μενταγιόν οροφής άρχισαν να γίνονται μεγαλύτερα και πιο περίτεχνα για να συμβαδίζουν με τα περίεργα έπιπλα κάτω από αυτά. «Μέχρι να φτάσετε στα μέσα του αιώνα, είναι το ύψος αυτού που ονομάζεται στυλ Rococo Revival στα έπιπλα, με όλες αυτές τις καμπύλες και τα φύλλα και τα λουλούδια να είναι χαραγμένα στα έπιπλα», λέει ο Winkler. «Τα μενταγιόν οροφής μεγαλώνουν και γίνονται πιο περίτεχνα.»
Εκτός από την προσθήκη οπτικού ενδιαφέροντος γενικά και εντυπωσιάζοντας τους επισκέπτες, τα μενταγιόν οροφής - ή τα κέντρα, όπως ήταν επίσης γνωστά - είχαν έναν πολύ χρήσιμο σκοπό, λέει ο Winkler.
Πριν από τη λάμπα, όλες οι μορφές εσωτερικού φωτισμού - από κεριά έως λαμπτήρες φαλαινών έως φανάρια φυσικού αερίου και κηροζίνης - περιλάμβαναν φλόγα, λέει ο Winkler. «Το υποπροϊόν όλων αυτών ήταν αιθάλη και το μενταγιόν, το κέντρο, βοήθησε να αποκρύψει αυτό που θα μπορούσε να ήταν δαχτυλίδι αιθάλης στην οροφή», λέει. "Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο τα μενταγιόν έγιναν τόσο μεγάλα - είναι τρισδιάστατα στον τρόπο με τον οποίο σχηματίζονται και ο λόγος είναι να κρύψουμε την αιθάλη."
Παρά τις βικτοριανές τάσεις προς τις υπερβολικές λεπτομέρειες και τις πολυχρωμικές παλέτες, πολλά μενταγιόν οροφής ήταν απλά βαμμένα λευκά. «Ενώ τα ανώτατα όρια άρχισαν να αντιμετωπίζονται διακοσμητικά το τελευταίο μισό του 19ου αιώνα, με ταπετσαρία ή διάτρηση», λέει ο Winkler, «το τα κέντρα ήταν συχνά βαμμένα με ένα μόνο χρώμα, συνήθως ανοιχτόχρωμο, για έναν πολύ απλό λόγο: Θα μπορούσατε να το βάψετε ξανά όταν λερωθεί. "
Ιστορικά, τα μενταγιόν οροφής ήταν κατασκευασμένα από γύψο, συχνά σμιλεμένα εξειδικευμένα στο χώρο. «Οι γυψοδόχοι ήταν τόσο εξειδικευμένοι, μπορούσαν να φτιάξουν ένα καλούπι και να τρέξουν φρέσκο γύψο με αυτό το καλούπι, ακολουθώντας τη γραμμή της οροφής ότι ήθελαν να καταλάβουν το κέντρο και να δημιουργήσουν το κέντρο εκεί στο μέγεθος και τις προδιαγραφές του πελάτη », Winkler λέει.
Αργότερα τον 19ο αιώνα, μενταγιόν από γύψο παρήχθησαν μαζικά, έτσι ένας ιδιοκτήτης σπιτιού θα μπορούσε να παραγγείλει έναν από έναν κατάλογο και να τοποθετήσει ένα γυψαδόρο στο κομμάτι στην οροφή. "Όλα αυτά τα πραγματικά περίτεχνα κέντρα που αρχίζετε να βλέπετε στα μέσα του 19ου αιώνα και στα τέλη του 19ου αιώνα, όλα είναι χυτά - είναι σχεδόν όλα εργοστασιακά μέχρι τότε", λέει ο Winkler. Και καθώς οι οροφές από κασσίτερο πιάστηκαν, το ίδιο και τα μενταγιόν από κασσίτερο.
Οι ιδιοκτήτες σπιτιού που θέλουν να αποκαταστήσουν ένα κατεστραμμένο μενταγιόν γύψου μπορεί να λάβουν βοήθεια από μια απίθανη πηγή, λέει ο Winkler. «Πηγαίνετε σε κάποιον που εργάζεται με περίτεχνα κορνίζες, επειδή είναι συνηθισμένοι να ασχολούνται με κομμάτια ενός πλαισίου που μπορεί να λείπουν», λέει. «Πρέπει να πάρουν ένα καλούπι από ένα άλλο μέρος του σκελετού, όπου το κομμάτι είναι άθικτο και μπορούν χρησιμοποιήστε αυτό το καλούπι και μετά ρίξτε ένα νέο κομμάτι. Η ίδια αρχή ισχύει και για συμμετρική οροφή μενταγιό.
Και εάν ένα κέντρο λείπει ή έχει υποστεί ζημιά χωρίς επισκευή, τα μενταγιόν οροφής αναπαραγωγής είναι πλέον διαθέσιμα σε υλικά όπως υαλοβάμβακα ή ξύλο. «Η διαφορά μεταξύ της πώλησης τους έτοιμων σε υαλοβάμβακα σήμερα και του έτοιμου σε γύψο πριν από 150 χρόνια, μόλις προχώρησε σε ένα μοντέρνο υλικό, αυτό είναι όλο», λέει ο Winkler.
Τζον Γκόρι
Συνεισφέρων
Είμαι μουσικός του παρελθόντος, μπαμπάς μερικής απασχόλησης στο σπίτι και ιδρυτής του House & Hammer, ενός ιστολογίου σχετικά με την ακίνητη περιουσία και τη βελτίωση του σπιτιού. Γράφω για σπίτια, ταξίδια και άλλα απαραίτητα για τη ζωή.
