Αν εξετάσατε την είσοδο του Maxwell για το Bloomingdale's Big Window Challenge 2010, θα το παρατηρήσετε trompe l'oeil τοίχο από βιβλιοθήκη, ζωγραφισμένο από Mark Chamberlain, η οποία εμπνεύστηκε από το Studiolo στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης (εικόνα 1). Το Studiolo συμβαίνει να είναι το αγαπημένο μου δωμάτιο στο Met, οπότε ας ρίξουμε μια ματιά σε αυτό το μικροσκοπικό μικρόκοσμο αναγεννησιακών ανθρωπιστικών αξιών και καλλιτεχνικού επιτεύγματος.
Το Studiolo είναι ένα δωμάτιο που μεταφέρθηκε στο Met από το Gubbio της Ιταλίας, από το παλαίο του Federico da Montefeltro, Duke of Urbino, που ανέθεσε το χώρο γύρω στο 1476. Ο Φεντερίκο (εικόνα 2) ήταν ένας συναρπαστικός χαρακτήρας, ένας ηττημένος στρατιώτης και ένας διαφωτισμένος ηγέτης που κυβερνούσε με βάση τις ανθρωπιστικές αξίες της ισότητας και της εκπαίδευσης. Το studiolo του είναι από τη μία μεριά εντελώς μοναδικό στην κατηγορία του, ενώ παράλληλα ικανοποιεί όλες τις προσδοκίες αυτού του τύπου χώρου.
Τον 15ο αιώνα η Ιταλία, το studiolo, ή μελέτη, βρέθηκε σε πολλά ιταλικά δικαστήρια, ένα εσωτερικό ιερό για ιδιωτική περισυλλογή και για προνομιούχους επισκέπτες. Ανήκε μόνο σε ένα άτομο και δημιουργήθηκε από το μηδέν, συνειδητά συνειδητοποιώντας έτσι τον ιδανικό εαυτό του ιδιοκτήτη ως συλλέκτη και πρόσωπο επιστολών. Έτσι, η Renaissance studioli ανέλαβε μια σημαντική πτυχή της προβολής.
Το περιεχόμενο των studioli ήταν αρκετά πρότυπο: είχαν σχεδιαστεί για να κρατούν και να εμφανίζουν τις συλλογές του ιδιοκτήτη: αρχαιότητες, βιβλία, φυσικές περιγραφές (όπως κοραλλιογενείς και ημιπολύτιμες πέτρες), ανθρωπογενείς τέχνες (ζωγραφική, γλυπτική, γλυπτική, μουσικά όργανα, μεταλλοτεχνία κλπ.) και ακαδημαϊκές εξοπλισμό.
Οι σπουδαστές, λοιπόν, ήταν ευκαιρίες για εξέχοντες προστάτες για να αναδείξουν τη σπουδαιότητά τους και τα επιτεύγματά τους και ως εκ τούτου την αξιοπιστία τους ως ηγέτες. Για τον Federico da Montefeltro, αυτή η πτυχή της προπαγάνδας ήταν πολύ σημαντική. Είχε επιτύχει τη δουκατική του θέση ως α condotierro, ή έναν μισθοφόρο στρατιώτη, κι έτσι αισθάνθηκε κάποια πίεση να νομιμοποιήσει την εξουσία του μέσω της ανθρωπιστικής υποταγής, καθώς και υιοθετώντας όλες τις εξωτερικές εκφράσεις του Αναγεννησιακού ηγέτη. Ο καλά μορφωμένος παράνομος γιος ενός αρίθμησης, ο Φεντερίκο χρησιμοποίησε τον πλούτο και τις στρατιωτικές του νίκες για να μετατρέψει τον Ουρμπίνο σε ένα σημαντικό ανθρωπιστικό κέντρο. Πλήρωσε τη βιβλιοθήκη του με σημαντικά χειρόγραφα (μερικοί λεηλατήθηκαν μετά από επιτυχημένες μάχες) και ανέθεσε στους καλύτερους καλλιτέχνες της ημέρας να ζωγραφίσουν πορτρέτα ιστορικών μορφών όπως ο Dante, Euclid και τον Όμηρο.
Το studiolo του Federico da Montefeltro είναι τυπικό από την άποψη των αντικειμένων που επέλεξε να εμφανίσει εκεί. Αυτό που είναι εξαιρετικά ασυνήθιστο (για να το θέσω ήπια) είναι πως τους έδειξε. Ανέθεσε τους αδελφούς da Maiano, οι οποίοι έτρεξαν το κορυφαίο εργαστήριο intarsia στη Φλωρεντία, για να δημιουργήσουν ένα trompe l'oeil έκδοση ενός ιδανικού studiolo (εικόνα 1, 3-10). Η Intarsia είναι η τέχνη της εισαγωγής ξύλου για να δημιουργηθεί ένα σχέδιο ή μια εικόνα. Οι da Maianos χρησιμοποίησαν διαφορετικά ξύλα για να δημιουργήσουν το σχεδιασμό τους και θα χρησιμοποιούσαν ειδικές τεχνικές, σαν να τραγουδούν τις άκρες για να παράγουν την ψευδαίσθηση της τρισδιάστατης. Χρησιμοποιώντας τις πρόσφατα αναπτυγμένες προοπτικές πρακτικές, ο da Maianos χρησιμοποίησε τα παράθυρα που υπήρχαν στην πραγματικότητα όπως η αντιληπτή φωτεινή πηγή μέσα στο σχεδιασμό της intarsia, έτσι ώστε οι σκιές που ρίχτηκαν να είναι λογικές στο μάτι. Το έργο intarsia απεικονίζει μια μελέτη με επένδυση με πλέγματα, πολλά από τα οποία ανοίγουν για να αποκαλύψουν σύμβολα της φήμης του Federico, της στρατιωτικής ικανότητας, της αρετής και της νοημοσύνης.
Αυτή η μοναδική προσέγγιση στη διακόσμηση του studiolo ήταν επιτυχημένη σε λίγα επίπεδα. Το ένα, ήταν ένα οπτικό αστείο, ένα εγκεφαλικό μάτι στις προσδοκίες και τις πρακτικές των συνομηλίκων του Federico, αλλά αυτό που σε καμία περίπτωση δεν υπονόμευσε το παραδοσιακό studiolo - του ήταν, όπως και όλοι οι άλλοι, αποδεικτικά στοιχεία του σημαντικού πλούτου, της νοημοσύνης και της γεύσης του ως προστάτη, αλλά στην περίπτωσή του, ήταν ο προστάτης αυτής της εντάσεως ΕΡΓΑΣΤΗΡΙ. Ταυτόχρονα, ήταν σε θέση να βάλει οτιδήποτε ήθελε στο studiolo του, έτσι η κατασκευή του ιδεατού εαυτού του δεν περιοριζόταν από τις πραγματικότητες του τι ήταν στις φυσικές του συλλογές (εικόνα 3).
Στο Studiolo του Federico da Montefeltro, λοιπόν, μπορούμε να δούμε όλες τις συνιστώσες του ιδανικού αναγεννησιακού ανθρώπου. Δίνεται έμφαση στα μαθηματικά και στη μηχανική, καθώς ο Federico θεωρούσε τη γεωμετρία "τη σημαντικότερη των Φιλελευθέρων Τεχνών, καθώς και την ίδρυση της αρχιτεκτονικής" έτσι υπάρχουν εργαλεία μέτρησης αρκετών μηχανικών, μια κλεψύδρα που μετρούσε μια ίση ώρα και ούτω καθεξής (εικόνα 4), καθώς και μια σφαίρα με σφαίρες που απεικονίζει το Πτολεμαϊκό σύμπαν. Το studiolo περιέχει πολλά μουσικά όργανα σε διάφορα γραφεία, και τα δύο ως εμβλήματα της μαθηματικής αλήθειας στη μουσική και ως σύμβολα της υποστήριξης του Federico για τη μουσική και τους μουσικούς (εικόνα 5).
Άλλα γραφεία αναφέρονται στην αξία του Φεντερίκο ως ηγέτη και στρατιώτης. Ένα ντουλάπι ανοίγει για να αποκαλύψει το κράνος παρένθετου, τα προστατευτικά του σώματος και το σφυρί, σαν να είχε μόλις έρθει ο δούκας και να πετάξει τα πράγματα στο κούμπωμα του (εικόνα 6). Η ερμήνη (εικόνα 7) ήταν ένα σύνηθες σύμβολο καθαρότητας, ενώ η στρουθοκάμηλος με ένα αιχμή δόρυ στο ράμφος του αντιπροσωπεύει την ικανότητα του Federico να αντέχει στις αντιξοότητες. Ο παγιδευμένος παπαγάλος, στη συνέχεια ένα πολύτιμο και ασυνήθιστο κατοικίδιο ζώο από μακρινές εκτάσεις, έβαλε τον Federico ανάμεσα μια μικρή ομάδα ελίτ ηγέτες - παπάδες, βασιλιάδες, δούκες - που θα μπορούσαν να έχουν ένα τέτοιο πλάσμα (εικόνα 8). Η τζάκετ, η "σκιά" της οποίας αποδίδεται στο σκοτεινό ξύλο, ήταν ίσως το πιο σημαντικό σύμβολο όλων, α αναφορά στην είσοδο του Federico στο Τάγμα της Garter, την υψηλότερη αγγλική ιπποτική τιμή (εικόνα 9). Μια έκφραση των προβολών του Φεντερίκο ως πολιτικός και στρατιωτικός ηγέτης, έδειξε εμφανώς το σύμβολο του καλτσοδέματος, συμπεριλαμβανομένου του ποδιού του σε ένα c. 1475 πορτρέτο (εικόνα 2). Το τελευταίο υπουργικό συμβούλιο σχετίζεται με τον 1482 θάνατο του Φεντερίκο (εικόνα 10), συμπεριλαμβανομένης μνείας για τον γιο και τον κληρονόμο του Guidobaldo και μια εικόνα του Virgil's Aeneid σε ένα διάδρομο, ανοιχτό σε ένα πέρασμα που περιγράφει το θάνατο του Παλλάς, ενός νεαρού στρατιώτη.
Οι μαθητές των διακοσμητικών τεχνών συχνά αρέσκονται να υποστηρίζουν ότι τα αντικείμενα που αγοράζουν οι άνθρωποι και περιβάλλουν οι ίδιοι με μερικά παράθυρα στην ταυτότητά τους, ή τουλάχιστον στην ταυτότητα που θέλουν έργο. Το studiolo του Federico da Montefeltro είναι ένα εσωτερικό που απεικονίζει τέλεια αυτή την ιδέα: ένα αυτοσυνείδητο κατασκεύασμα, τον ιδανικό προσωπικό χώρο για τον ιδανικό ηγέτη.
Εικόνες & Πηγές: 1, 3-10 Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη. Σας συνιστώ να επισκεφθείτε το μικροσκοπικό studiolo προσωπικά, αλλά το Ο δικτυακός τόπος της Met έχει μια υπέροχη ενότητα που εξηγεί τα στοιχεία του studiolo με πολύ μεγαλύτερη λεπτομέρεια από ότι έχω κάνει εδώ. 2 Πορτρέτο του Federico da Montfeltro με τον γιο του Guidobaldo (ο οποίος θα κληρονομήσει τον τίτλο του στο θάνατό του το 1482) Pedro Berroguete (1480), Galleria Nazionale delle Marche, Urbino, μέσω Museumsyndicate.