Επιλέγουμε ανεξάρτητα αυτά τα προϊόντα - εάν αγοράσετε από έναν από τους συνδέσμους μας, ενδέχεται να κερδίσουμε προμήθεια.
Αυτή ήταν η μεγαλύτερη συζήτηση για το πάνελ μας, και ήταν συναρπαστικό να έχουμε τέσσερις διακεκριμένους επισκέπτες. Knockoffs ως θέμα είναι τόσο περίπλοκη και αμφιλεγόμενη που έκανε για μια ζωντανή συζήτηση μεταξύ των επισκεπτών μας. Διαβάστε τα πάντα για το βράδυ μας παρακάτω και παρακαλούμε να έρθετε μαζί μας το Σεπτέμβριο για την επόμενη βραδιά σχεδιασμού της Νέας Υόρκης στο ABC Carpet & Home!
l για τον John Edelman, την Kate Hable, τον Marc Misthal, τον Maxwell Gillingham-Ryan (που λείπει από τον Alan Heller)
Η συνάντηση αυτού του μήνα ξεκίνησε και πάλι από τον Ken Pilot, Executive στο ABC Carpet & Home. Σε μια συναρπαστική εισαγωγή στην ομάδα μας, μίλησε για τα πραγματικά εναντίον απομιμήσεις όταν πρόκειται για το τι Carpet ABC φέρει στο κατάστημά του, και ότι ασχολούνται συχνά με αυτό το δίλημμα. Είναι διαδεδομένο σε όλο τον κόσμο του σχεδιασμού, όμως δεν έχει μιλήσει για πολλά σε σφαίρες εκτός της μόδας, οπότε είναι πολύ σημαντικό να μιλάμε για αυτό το απόγευμα.
Maxwell Gillingham-Ryan:
Σας ευχαριστώ όλους που είστε εδώ. Έτσι, μια γρήγορη ιστορία στην προσωπική μου εμπειρία με τα knockoffs - όταν ξεκίνησα αρχικά ως σχεδιαστής και εργαζόμουν με πελάτες, ήμουν πάντα ευτυχής όταν θα μπορούσα να τα βρω "προσιτά" κομμάτια. Η όλη ιδέα για το αν ή όχι ένα κομμάτι knockoff δεν ήταν τόσο κορυφαίο, αλλά γρήγορο προς τα εμπρός μέχρι σήμερα και γνωρίζω πολύ περισσότερο αυτό, συμπεριλαμβανομένων προσιτών εναλλακτικών λύσεων που δεν είναι knockoffs, το οποίο είναι σημαντικό και κάτι που πιθανότατα θα αγγίξει αυτό απόγευμα.
Έτσι, επιτρέψτε μου να παρουσιάσω την ομάδα μας, από αριστερά προς τα δεξιά:
Marc P. Misthal είναι ειδικός στα διπλώματα ευρεσιτεχνίας και στα εμπορικά σήματα των Gottlieb, Rackman & Reisman. Ειδικεύεται σε όλους τους τομείς της εμπορικής επωνυμίας και των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας και δίωξης και έχει μεγάλη εξοικείωση με θέματα domain name και Internet. Ο κ. Misthal συνέβαλε στην έκδοση του Aspen Law & Business Treatise, του εμπορικού σήματος Counterfeiting, (George W. Abbott, Jr. και Lee S. Sporn, eds. 1999); και είναι ο συντάκτης της βασιλείας στο Παπαράτσι (10 Διεθνείς Νομικές Προοπτικές 287, Βορειοδυτική Σχολή Νόμου [2000]).
Πιο πρόσφατα, ο Marc, μαζί με τον George Gottlieb, συνέβαλαν ένα εκτενές κεφάλαιο για την πνευματική ιδιοκτησία στο πρόσφατα κυκλοφόρητο βιβλίο Fashion Law: Οδηγός για σχεδιαστές, στελέχη μόδας και δικηγόρους. Το βιβλίο λαμβάνει μια πρακτική προσέγγιση για την αντιμετώπιση νομικών ζητημάτων. Είναι το πρώτο βιβλίο που εξετάζει διεξοδικά, σε ένα τόμο, τους τομείς του νόμου που εμπλέκονται στη μόδα επιχειρηματικές δραστηριότητες (συμπεριλαμβανομένων, εκτός από θέματα πνευματικής ιδιοκτησίας, franchising, διανομή, ενοικιάσεις, χρηματοδοτικές μισθώσεις και εισαγωγή εξαγωγή). Νόμος περί μόδας, που εκδόθηκε από το Fairchild Books, είναι διαθέσιμο από τους Amazon.com, Barnes και Noble και άλλους βιβλιοπώλες.
John Edelman εντάχθηκαν Σχεδιασμός Μέσα στο Reach τον Ιανουάριο του 2010 ως Πρόεδρος και Διευθύνων Σύμβουλος. Έχει πάνω από 20 χρόνια εμπειρίας με μάρκες για τον τρόπο ζωής που επικεντρώνονται στους καταναλωτές, πιο πρόσφατα στην Edelman Leather. Κατά τη διάρκεια της 14ετούς θητείας του στο Edelman, έξι χρόνια ως Πρόεδρος και Διευθύνων Σύμβουλος, αύξησε εκθετικά το εμπορικό του σήμα την ευαισθητοποίηση, τις πωλήσεις και τα κέρδη ως ο κορυφαίος εθνικός προμηθευτής δέρματος υψηλής ποιότητας για τα έπιπλα σπιτιού βιομηχανία. Ήταν καθοριστικής σημασίας για την πώληση της ομώνυμης εταιρείας του στην Knoll, Inc. τον Οκτώβριο του 2007. Πριν από την είσοδό του στο Edelman Leather το 1995, ο κ. Edelman πέρασε επτά χρόνια στη Sam & Libby, Inc., όπου ήταν υπεύθυνος για τις επιχειρήσεις του στις ΗΠΑ.
Kate Hable είναι συνιδιοκτήτης του Hable Construction με την αδερφή της, τη Σούζαν. Το ακαδημαϊκό της υπόβαθρο στη δημοσιογραφία, το μάρκετινγκ και τη διαχείριση πωλήσεων στο Polo Ralph Lauren και την Kate Spade εξισορρόπησε τις δεξιότητές της στη συνιδιοκτησία της εταιρείας με την αδελφή της Susan. Γεννήθηκε και μεγάλωσε στο Corsicana, TX, και σήμερα κατοικεί στο Μπρούκλιν, Νέα Υόρκη.
Ως επιχειρηματική δύναμη της εταιρείας, η Kate επηρεάζεται από τις ανεξάρτητες και εργαζόμενες γυναίκες γύρω της και εμπνέεται από την τέχνη της αδελφής της. Η Kate συνειδητοποίησε επίσης τα οφέλη της ίδρυσης της δικής της εταιρείας, η οποία της παρείχε την ελευθερία να είναι μαμά, σύζυγος και αφεντικό της.
Άλαν Χέλλερ ιδρύθηκε το Heller Inc. το 1971. Η φιλοσοφία της εταιρείας είναι ο καλός σχεδιασμός, η βιομηχανική παραγωγή και οι λογικές τιμές. Για πάνω από σαράντα χρόνια, ο Alan συνεργάζεται με μερικούς από τους κορυφαίους σχεδιαστές και αρχιτέκτονες στον κόσμο, όπως οι Massimo Vignelli, Philippe Starck, Vico Magistretti, Mario Bellini και Frank Gehry. Τα προϊόντα Heller έχουν λάβει πολυάριθμα αναγνωρισμένα βραβεία σχεδιασμού, μεταξύ των οποίων δύο βραβεία κορυφαίας σχεδίασης της Compasso d'Oro, και βραβεία τεχνολογίας της Red Dot και IF Design της Γερμανίας. Τα προϊόντα Heller έχουν εκτεθεί και συμπεριληφθεί στις μόνιμες συλλογές σχεδιασμού μουσείων όπως το Λούβρο, το MoMA, το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, το Το Εθνικό Μουσείο Σχεδίου Cooper-Hewitt, το Ινστιτούτο Smithsonian στην Ουάσινγκτον, η Βικτώρια και Albert στο Λονδίνο και το Pinakothek στο Μόναχο, μεταξύ πολλών οι υπολοιποι.
Καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο Alan Heller συνεργάστηκε στενά με τους κατασκευαστές καινοτόμων τεχνολογιών τόσο στην Ευρώπη όσο και στις Η.Π.Α. Ο Alan Heller κατέχει μια σειρά διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας, συμπεριλαμβανομένου ενός για την νέα του εφεύρεση ErgoErgo, μια επαναστατική καρέκλα βασισμένη στην τεχνολογία πλαστικών που κέρδισε το βραβείο καλού σχεδιασμού ακόμη και πριν ξεκινήσει στο αγορά. Έχει συμβουλευτεί την τεχνολογία για διάφορες εταιρείες.
Ο Άλαν αποφοίτησε από το New School, Ν.Υ., με πτυχίο οικονομικών και ζει στη Νέα Υόρκη με τη σύζυγό του Barbara Bluestone.
Maxwell:
Ακριβώς έτσι ο καθένας ξέρει, προσπάθησα να πάρω έναν πέμπτο συμμετέχοντα, κάποιον που πραγματικά κάνει knockoffs - Δοκίμασα τρεις διαφορετικούς ανθρώπους και όλοι πήγαν πίσω.
Άλεν:
Έχω πάντα συνεργαστεί με μεγάλους σχεδιαστές, με έμφαση στη βιομηχανική παραγωγή. Εξετάζουμε την τιμή καθώς συγκρίνεται με τον κύκλο παραγωγής και προσπαθούμε να βρούμε πώς μπορούμε να φτιάξουμε το απόλυτο καλύτερο προϊόν μέσα στο απαιτούμενο σημείο τιμών.
Θα υπάρχουν πάντα αντίγραφα, είναι απλά εκεί έξω. Αλλά δεν χρειάζεται να αγοράσετε ένα αντίγραφο για να πάρετε ένα "σχεδιασμένο" προϊόν. Πολλά από τα λιγότερο ακριβά προϊόντα μας μεταφέρονται στην Design Within Reach. Οι τιμές χονδρικής τους θα κάνουν το Wal-Mart να γελάει, αλλά το κλειδί εδώ είναι ότι θέλουμε να δημιουργήσουμε ένα καλό προϊόν και δεν θα το θυσιάσουμε.
Το πρώτο προϊόν που παρήγαγα ήταν μια γραμμή σερβίτσια το 1971, η οποία είναι ακόμα στην παραγωγή. Σε ένα σημείο νομίζω ότι υπήρχαν 34 αντίγραφα αυτού εκεί έξω. Αυτή η συγκεκριμένη γραμμή βρίσκεται στο MoMA.
Καίτη:
Για μένα, ως σχεδιαστής κλωστοϋφαντουργικών, είμαστε σε λίγο διαφορετικό χώρο, καθώς οι άνθρωποι μπορούν εύκολα να αντιγράψουν το 2D έργο. Παράγουμε τα προϊόντα μας στην εγχώρια αγορά, επομένως οι τιμές μας θα είναι πάντοτε μίσθωση - αλλά έχουμε κάνει την επιλογή να παράγει στις Η.Π.Α. και να χρησιμοποιήσουμε εργαζόμενους στις ΗΠΑ και είμαστε υπερήφανοι γι 'αυτό. Μαζί με αυτό έρχεται η υψηλότερη τιμή.
Έχουμε μήνυσε και κέρδισε δύο μεγάλες αγωγές με πολυκαταστήματα. Ήρθαν επειδή οι σχεδιαστές χτύπησαν τα κλωστοϋφαντουργικά σχέδια μας. Οι άνθρωποι απλά Xerox τα υφάσματά μας και στη συνέχεια να τα κατασκευάσει στην Κίνα, αλλά ευτυχώς, έχουμε τους μεγάλους πελάτες που έχουν πράγματι δει αυτό και μας έφερε στην προσοχή. Στην πραγματικότητα, ένας φίλος από τις αδελφές μου από την Parsons μας κάλεσε λίγο πίσω - σχεδόν χάσει τη δουλειά της επειδή μας είπε ότι η εταιρεία της ήταν Xeroxing τα σχέδιά τους.
Γιάννης:
Αυτό το θέμα μας επηρεάζει σε καθημερινή βάση. Ο κύριος στόχος μας είναι να βεβαιωθούμε ότι οι πελάτες μας δεν μπερδεύονται - επομένως, θέλουμε οι άνθρωποι να γνωρίζουν ότι έχουμε μηδενικά knockoffs. Υπάρχουν και άλλες εταιρείες που έχουν γραμμές παρόμοιες με τις δικές μας που είναι knockoffs - είναι αθέμιτος ανταγωνισμός και είναι σύγχυση για τον πελάτη. Δεν μπορούμε να κατηγορήσουμε τους ανθρώπους για σύγχυση, είναι πολύ εύκολο να χρησιμοποιήσουμε αυτά τα παρόμοια ονόματα για να βρούμε μια αγορά σε χαμηλότερη τιμή και πολύ χαμηλότερη ποιότητα.
Maxwell:
Τώρα, η DWR χρησιμοποίησε ένα μείγμα προϊόντων, σωστά;
Γιάννης:
Σωστός. Στην αρχή, ο Knoll δεν θα μας πουλούσε - είναι πολύ, πολύ αυστηροί με τους οποίους επιτρέπουν, όπως θα πρέπει να είναι, και όταν DWR ξεκίνησε δεν ήξεραν πόσο νόμιμη ήμασταν ως νέος παίκτης στο χώρος. Γι 'αυτό ξεκινήσαμε να προσφέρουμε κουνουπιέρες. Και καθώς μεγάλωνε και συνειδητοποιούσαν ότι είμαστε μια νόμιμη εταιρεία, μας έδωσαν τις συμφωνίες αδειοδότησης και σταματήσαμε να φέρουμε κόκαρο. Αρχικά, η εταιρεία ήθελε πραγματικά να έχει "σύγχρονη πρόσβαση", έτσι έκαναν ό, τι έπρεπε για να επιτύχουν αυτό το στόχο της εταιρείας.
Ξέρετε, γενικά, οι δημιουργικοί άνθρωποι έχουν απαιτήσεις. Είναι δική μας δουλειά να βρούμε έναν τρόπο να συνεργαστούμε μαζί τους.
Maxwell:
Έτσι Marc, βρίσκεστε στην άλλη άκρη αυτού - είσαστε εκείνος που καλείται όταν ένας σχεδιαστής βρίσκει ένα κομμάτι του έργου του. Πείτε μας πώς ορίζεται ένα knockoff με νομικούς όρους;
Marc:
Υπάρχουν μερικοί παράγοντες που λαμβάνουμε υπόψη, αλλά ως επί το πλείστον έρχεται κάτω σε αυτό που ένα κομμάτι μοιάζει. Είναι ένα "καλό" knockoff, που σημαίνει ότι μοιάζει ακριβώς, ή τόσο καλό, με το πρωτότυπο; Ή έχει "επηρεαστεί" από ένα διάσημο κομμάτι, αλλά έχει τη δική του ξεχωριστή εμφάνιση;
Για να είμαι ειλικρινής, δεν υπάρχει ένας πραγματικά καλός νομικός ορισμός. Το μεγάλο ερώτημα εδώ καταλήγει στα δικαιώματα - δηλαδή, αν έχετε δικαιώματα σε κάτι, τι είναι αυτά; Ο καλύτερος νομικός έλεγχός μας είναι η οπτική δοκιμή - αν βάζετε δύο κομμάτια δίπλα-δίπλα, μοιάζουν παρόμοια; Είναι δύσκολο να τους ξεχωρίσεις; Είναι ένα "καλό" knockoff του άλλου, ή "επηρεάζεται" από το πρωτότυπο; Είναι υποκειμενικό, αλλά αυτό είναι κυρίως αυτό που χρησιμοποιούμε όταν κοιτάμε τις περιπτώσεις knockoff.
Marc:
Αυτό θεωρείται παράβαση εμπορικού σήματος, κάτι που είναι κάτι διαφορετικό. Αυτό είναι περισσότερο για την προστασία του καταναλωτή από τον σχεδιαστή.
Marc:
Το πρώτο ερώτημα είναι πώς προστατεύεται; Διπλώματα Η ερώτηση με το εμπορικό σήμα είναι: Μήπως ο καταναλωτής θα συγχέεται; Με ένα δίπλωμα ευρεσιτεχνίας σχεδιασμού, αυτό είναι περισσότερο για να προστατεύσει τον σχεδιαστή και το σχεδιασμό του / της.
Marc:
Ο κύριος τρόπος με τον οποίο η Katherine κέρδισε την αγωγή της είναι επειδή είχε δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας και οι Copywrights είναι φθηνές. Ξόδεψε 35 δολάρια και καλύφθηκε, τέλος της ιστορίας. Είναι εύκολο να συνδεθείτε στο διαδίκτυο και κάθε εργασία που δημιουργείτε μπορεί να καλυφθεί.
Καίτη:
Μια από τις αγωγές αφορούσε μια εκτύπωση που ονομάζουμε "Poppy". Είχαμε φωτογραφίες του στον Τύπο τρία χρόνια πριν από τη δημιουργία του knockoff, έτσι που βοήθησε. Επίσης, είχαμε καταγράψει το ναυπηγείο - κάποιος το χτύπησε σε μια εφαρμογή από μαλλί, αλλά ήταν σαφώς το ίδιο χέρι. Όλη η δουλειά μας έχει δημιουργηθεί με το χέρι, φαίνεται πολύ διαφορετική από μια ψηφιακή δημιουργία, οπότε είναι εύκολο να εντοπίσουμε τη δική μας.
Maxwell:
Σκέφτομαι άλλα στοιχεία που είναι αμφισβητήσιμα όσον αφορά τα knockoffs, για παράδειγμα, ένα τραπέζι πλάκας. Κάποιος θα πίστευε αρχικά Nakashima, αλλά βλέπετε αυτά τα τραπέζια όλο το χρόνο. Είναι τόσο βασικό και φυσικό στη μορφή του, μπορεί αυτό να θεωρηθεί ως knockoff;
Marc:
Το δικαίωμα πνευματικής ιδιοκτησίας προστατεύει τα έργα που έχουν μικρή έκφραση καλλιτεχνικής έκφρασης. Μια λεπτομέρεια που το καθιστά αυτό που είναι, αν το επιθυμείτε. Αυτό μπορεί να μην συμβαίνει εδώ. Μπορούμε να έχουμε πατέντες να παίζουν.
Γιάννης:
Το λεπτό που προσθέτετε ένα όνομα σε κάτι, είναι διαφορετικό (λογότυπο) - σκεφτείτε τη μόδα όπου αυτό είναι πανταχού παρόν. Στα έπιπλα, δεν έχετε πάντα αυτόν τον τύπο σήματος ή υπογραφής, επομένως είναι λίγο πιο δύσκολο να διακρίνετε από νομική άποψη.
Marc:
Είναι αλήθεια - στην πραγματικότητα, αν κάποιος αντιγράψει ένα λογότυπο, αυτό είναι πολύ πιο εύκολο να υπερασπιστείς.
Marc:
Αυτά είναι εικονικά κομμάτια. Η Herman-Miller διαθέτει καταχώριση εμπορικού σήματος σε αυτά τα στοιχεία που ασκούν ενεργά. Πηγαίνουν συνεχώς στο δικαστήριο για αυτά τα θέματα - με ένα εμπορικό σήμα, πρέπει να το αστυνομία, είναι λίγο δουλειά.
Marc:
Θυμηθείτε, ένα δίπλωμα ευρεσιτεχνίας σχεδίου διαρκεί 14 χρόνια Ένα εμπορικό σήμα διαρκεί για όσο χρονικό διάστημα το χρησιμοποιείτε, έτσι ώστε να μην μπορείτε να πάρετε τεμπέληδες, πρέπει να αστυνομία.
Αυτή η πρώτη διαφάνεια δείχνει το σχήμα και το βλέμμα της φιάλης της Coca-Cola, το οποίο είναι εμπορικό σήμα. Εκδόθηκε το 1977 και ο Coke το χρησιμοποίησε από το 1916. Πρέπει να επανεγγραφούν το TM κάθε δέκα χρόνια και να πληρώσουν ένα τέλος για να το πράξουν.
Marc:
Όχι, δεν έχει σημασία, πηγαίνοντας πίσω στο οπτικό τεστ.
Εδώ είναι ένα καλό παράδειγμα - αυτό είναι ένα μπλοκ εκτύπωσης από τον Galbraith & Paul, τον οποίο εκπροσωπούμε. Ο σχεδιασμός τους είναι στα αριστερά και στη συνέχεια θα δείτε μια λάμπα από την Ruby την Τρίτη στα δεξιά. Λοιπόν, οι γονείς Galbraith & Paul ήταν σε μια Ruby Τρίτη με τις οικογένειές τους μία νύχτα και με τηλεφώνησαν από το εστιατόριο όταν είδαν αυτούς τους λαμπτήρες. Έφεραν εναντίον του Ruby την Τρίτη για τη χρήση του υφάσματος τους. Ένα άλλο μεγάλο γεγονός για την κατοχή ενός πιστοποιητικού Πνευματικής ιδιοκτησίας - μπορείτε να ανακτήσετε τις αμοιβές δικηγόρου, το οποίο είναι τεράστιο, όπως μπορείτε να φανταστείτε.
Εδώ είναι ένας καλλιτέχνης πάπλωμα που είναι πελάτης μας. Στα αριστερά υπάρχει χαλί ξενοδοχείου, στα δεξιά είναι το προϊόν της. Ήταν σε μια μεγάλη ντυμένη σύμβαση στο Χιούστον και οι άνθρωποι την συγχαρούσαν καθώς περπατούσε - το ξενοδοχείο που φιλοξένησε την εκδήλωση είχε χτυπήσει το χαλί της.
Η γκρίζα καρέκλα (αριστερά) αναπτύχθηκε από τη βιομηχανική παραγωγή - είναι μια χύτευση με έγχυση αερίου που είναι μία από τις πρώτες του είδους της. Δουλέψαμε για την τεχνολογία για 18 μήνες. Πήγα στην Ιταλία για να δουλέψω με τον Mario Bellini για το πώς να σχεδιάσω μια καρέκλα χρησιμοποιώντας αυτή την τεχνολογία (λίγο πίσω, αλλά λειτούργησε).
Η πραγματικότητα είναι ότι στην Κίνα, υπάρχουν knockoffs από τα πάντα. Σε πολλές περιπτώσεις, είναι σχεδόν ακριβώς το ίδιο. Σε αυτό το συγκεκριμένο κόψιμο, τα αντίγραφα δεν εγχέονται με αέριο και δεν είναι κατασκευασμένα από υαλοβάμβακα και πολυπροπυλένιο.
Στα δεξιά βρίσκονται οι κύβοι του Frank Gehry. Μιμούνται την αρχιτεκτονική του, και έχει δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας σε αυτό.
Ξέρετε, πολλοί άνθρωποι δεν συνειδητοποιούν ότι όταν επιλέγουν ένα πρωτότυπο, ιδιαίτερα ένα που χτυπάει μακριά, η αξία του αυξάνεται με την πάροδο των ετών.
Αυτό ήταν έξω από την παραγωγή για μια στιγμή, και έτσι πήγαμε στην οικογένεια του Finn Juhl για να δούμε αν θα μπορούσαμε να δημιουργήσουμε ξανά. Είναι σφραγισμένο και εξουσιοδοτημένο από αυτούς.
Αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα κομμάτι Panton που ξεκινά αυτή την εβδομάδα - είναι ένα πρωτότυπο που έχει ευλογηθεί από την κα. Panton. Ένα Panton από την Panton και ένα πρωτότυπο με άδεια χρήσης.
Όταν το σκέφτεστε πρέπει να ρωτήσετε ποιος θα βρει τα επόμενα πρωτότυπα; Είμαστε εμείς (DWR), Knoll, Fritz-Hansen - όχι οι λαϊκοί λαοί. Οι Knockoffs απλώς συγχέουν τον καταναλωτή και επιβραδύνουν τη διαδικασία νέας ανάπτυξης (καθώς καταπολεμούμε τα διπλώματα ευρεσιτεχνίας και τα εμπορικά σήματα για τα αρχικά κομμάτια).
Αυτό είναι ένα από τα υφάσματα μας που έχει χτυπηθεί-off ένα μάτσο. Το βρήκαμε μια φορά ως χτύπημα σε ροζ σουέτ.
Ξέρετε, απλά πρέπει να συνεχίζετε να προχωράτε με το σχέδιό σας και να μην παρασυρθείτε από το μπερδεμένο χάος. Αλλά είναι δύσκολο - είμαστε πολύ συνδεδεμένοι με το δικό μας έργο, και είναι πραγματικά δύσκολο να δούμε τι συμβαίνει εκεί έξω.
Το κύριο πράγμα που θέλω να μοιραστώ με όλους είναι το Copyright - Copyright everything. Αυτό σας εξοικονομεί και καθιστά τις θέσεις εργασίας των δικηγόρων πολύ πιο εύκολη. Εάν είστε φοιτητής και θεωρείτε υπερβολικά δαπανηρό για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας, στη συνέχεια, βάζετε τις εικόνες σας - δημιουργήστε μικρογραφίες, καλέστε τους για παράδειγμα "Katherine Series 1" και Copyright that series (100 μικρογραφίες για $ 35).
Μορφή σφαιριδίων. Αυτό, δυστυχώς, δεν είναι σε θέση να προστατεύεται από δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας, οπότε έχει χτυπηθεί εκατομμύρια φορές. Είναι απλά ένα μαργαριτάρι κολιέ που έχει τοποθετηθεί και σχεδιαστεί - είναι όμορφο, αλλά μπορεί εύκολα να χτυπηθεί-off.
Έλαβα ένα μήνυμα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου αυτήν την εβδομάδα σχετικά με ένα ηλεκτρονικό κατάστημα που μας αντιγράφει πολλά. Τους τηλεφώνησα και είπα ότι ήξερα τι κάνουν και δεν ήθελαν να προκαλέσουν πολλές παρενοχλήσεις (δεδομένου ότι αυτά τα στοιχεία δεν είναι πνευματικά δικαιώματα), γι 'αυτό τους ζήτησα να δώσουν τα έσοδά τους στο Habitat For Humanity - αντιθέτως, παρατήρησα ότι έβαλαν τα αντικείμενα προς πώληση αυτή την εβδομάδα.
Σχέδιο παπαρούνας. Αυτό το θέμα προστατεύεται από δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας και, όπως ανέφερα προηγουμένως, μπορέσαμε να χρησιμοποιήσουμε τον Τύπο από χρόνια πριν στην αγωγή μας.
Λωρίδες. Κάποιος μας κατηγόρησε ότι την κλέβουμε. Είχαμε την κυριότητα αυτή πολλά χρόνια πριν από αυτήν και την είχε προστατεύσει με δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας. Και πάλι, Πνευματικά δικαιώματα!
Σειρά έμπνευσης.
Ξέρετε, η επιχείρηση επίπλων είναι σκιερή (συγγνώμη, παιδιά). Είμαστε συνδεδεμένοι με την καρέκλα Hickory και μπορώ να πω ότι πολλοί από τους ανθρώπους που έχουμε μιλήσει είναι σκιεροί και είναι δύσκολο να βρούμε καλές.
Γιάννης:
Εχεις δίκιο. Στην πραγματικότητα, κανείς από εμάς στο DWR δεν ήταν ποτέ στο High Point εξαιτίας αυτού - είναι τόσο άκρως αντιγραμμένο και εμπορευματοποιημένο.
Maxwell:
Πήγαμε για πρώτη φορά πριν από λίγα χρόνια. Υπήρχαν αυτές οι μεγάλες πόρτες σε κάθε εκθετήριο. Πρέπει να έχετε ένα ραντεβού και πρέπει να σας συνοδεύσουν. Είναι πραγματικά σκιερός και όλοι είναι πολύ νευρικοί. Απλά δεν εμπιστεύονται κανέναν που έρχεται στην πόρτα και πιστεύουν ότι όλοι θα αντιγράψουν αυτό που έχουν.
Γιάννης:
Ναι, και εν τω μεταξύ, στο Μιλάνο, μπορείτε να κάνετε οτιδήποτε και να πάτε οπουδήποτε - τα βλέμματα είναι όλα τόσο αυθεντικά και τολμηρά που δεν υπάρχει τρόπος ένα άτομο να αντιγράψει άλλο. Σε αντίθεση με το High Point, όπου τα βλέμματα είναι τόσο γενικά ώστε η αντιγραφή είναι πολύ πιο εύκολη.
Καίτη:
Υπάρχει το πρόσωπο που θέλει να κάνει κάτι παρόμοιο, ή στην "ομοιότητα" του. Και τότε υπάρχουν οι άρχοντες του σώματος και είναι κακοί. Είναι δύσκολο γιατί μερικές φορές είναι μόνο το χρώμα ή "ουσία" ενός κομματιού, και αυτό συμβαίνει όταν προκαλεί σύγχυση στον καταναλωτή.
Γιάννης:
Υπάρχει ένας όρος που ονομάζεται "μηχανική αξίας" - είναι από την ξενοδοχειακή βιομηχανία και αυτό σημαίνει ότι παίρνουν ένα πρωτότυπο σχέδιο για ένα διάστημα και στη συνέχεια βρίσκουν ένα πολύ φθηνότερο τρόπο για να το δημιουργήσετε. Είναι κακόβουλο αν το τραβήξει ως πραγματικό.
Ken (από ABC):
Ήμουν με το Gap για 13 χρόνια, οπότε πρέπει να πω, είμαι πολύ εξοικειωμένος με τα "ερμηνευτικά" στυλ. Είναι πολύ διαδεδομένη στον κόσμο της μόδας όπως αναφέρθηκε στην αρχή.
Marc:
Νομίζω ότι ένα από τα τεράστια προβλήματα σε αυτό είναι το διαδίκτυο. Φυσικά, από την άλλη πλευρά, ως δικηγόρος το λατρεύω - μας δίνεται πολύ περισσότερη δουλειά!
Ερώτηση:
Έχω λοιπόν δύο σχόλια. Πρώτον, αφορά τους αντιγραφείς, εκείνες τις μεγάλες μάρκες που είναι εκεί έξω που έχουν μια αγορά για αυτό το είδος αλληλοεπικάλυψης, και γι 'αυτό είναι στην επιχείρηση. Ποτέ δεν θα φύγουν ποτέ. Το δεύτερο είναι ότι υπάρχει μια εταιρεία που ονομάζεται Shapeways (shapeways.com) που παράγει 3D τυπωμένα αντικείμενα. Παρέχει στους μικρούς σχεδιαστές πρόσβαση σε κλασσικό σχεδιασμό και τους επιτρέπει να τα αντιγράψουν πολύ πιο εύκολα. Βασικά, ο καθένας μπορεί να συνδεθεί στο διαδίκτυο και να δημιουργήσει ένα προϊόν. Πρέπει να ανησυχούμε για αυτό;
Ερώτηση:
Γεια σας, είμαι νέος στο σχεδιασμό και έχω δύο ερωτήσεις σχετικά με αυτό το θέμα: πρώτον, αφού άκουσα αυτή τη συζήτηση, καταλαβαίνω τώρα γιατί ορισμένα προϊόντα κοστίζουν τόσο πολύ, αλλά αναρωτιέμαι - αν κάποιος δεν μπορεί να αντέξει ένα πρωτότυπο τώρα, θα θέλατε να γυρίσετε εντελώς τους μακριά; Με άλλα λόγια, αν αγοράσουν ένα knockoff τώρα που μπορεί να μην σημαίνει ότι θα αγοράσουν ένα knockoff στο μέλλον, έτσι ώστε να μην θέλετε να τους απενεργοποιήσετε; Και επίσης, σε έναν τέλειο κόσμο, αν δεν υπήρχαν knockoffs, αυτό θα ήταν κακό;
Marc:
Ας σκεφτούμε αυτό - αν δεν υπήρχαν knockoffs, οι άνθρωποι απλά δεν θα αγοράζαν πράγματα που δεν μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά. Αυτός είναι ο τρόπος που βρισκόταν σε όλη την ιστορία.
Γιάννης:
Και για να προσθέσετε σε αυτό, υπάρχουν όμορφα $ 400 τραπέζια εκεί έξω που δεν είναι knockoffs, οπότε γιατί να αγοράσετε ένα στο ίδιο σημείο τιμών που είναι;
Ερώτηση:
Υπάρχει αυτό το όμορφο βιβλίο που ονομάζεται Το μέλλον του παρελθόντος από τον Αλέξανδρο Stille. Στο βιβλίο, μιλά για κινέζικα μουσεία που έστειλαν αντίγραφα σε μουσεία των ΗΠΑ όταν έβαζαν μαζί μια παράσταση. Τα μουσεία των ΗΠΑ βρήκαν και ήταν εξαιρετικά αναστατωμένα και τα κινεζικά μουσεία δεν κατάλαβαν γιατί. Κατά την ανάγνωση αυτού του ερωτήματος, αναρωτήθηκα αν πρόκειται για μια πολιτιστική συζήτηση - σε άλλες χώρες, ίσως να μην ανησυχούν για τα knockoffs όσο κι εμείς;
Maxwell:
Σύμφωνα με τις ίδιες γραμμές, οι (NY) Times αξιολόγησαν ένα κατάστημα της Apple στην Κίνα, το οποίο ήταν μια ακριβή knockoff των αμερικανικών καταστημάτων, ακόμη και κάτω από τα ρούχα των εργαζομένων.
Καίτη:
Δεν έχω μεγάλη εμπειρία σε αυτό, αλλά ξέρω ότι πολλοί από αυτούς τους κατασκευαστές απλά αντιγράφουν και δεν σκέφτονται καν Σχεδιασμός - για παράδειγμα, εάν θέλετε κάτι σε ένα συγκεκριμένο μέγεθος, πείτε 20 × 20, θα το κάνουν κυριολεκτικά με αυτόν τον τρόπο, ακόμη και αν δεν το κλίμα τετράγωνο. Δεν το βλέπουν, απλά το δημιουργούν, ακριβώς όπως ζητάτε, χωρίς αυτές τις σκέψεις.
Άλεν:
Μία από τις πιο καταστροφικές δυνάμεις εδώ είναι η Wal-Mart. Ακούμε πολλά γι 'αυτά, αλλά είναι αλήθεια - δεν νοιάζονται για την ακεραιότητα οτιδήποτε. Ενθαρρύνουν μια κουλτούρα μίας χρήσεως. Δεν νομίζω ότι η Κίνα θα είναι στην επιχείρηση αν δεν υπήρχε απαίτηση.
Γιάννης:
Υπάρχει μια τεράστια τάση στην Κίνα για τα εμπορικά σήματα. Η Ιαπωνία ήταν η πρώτη με knockoffs και τώρα είναι στην Brands. Η Κίνα βρίσκεται και εκεί τώρα.
Ερώτηση:
Είναι αυτό οδηγείται κάπως από την τάξη; Και καθεστώς; Η υψηλή τάξη θα είναι πάντοτε δαπανηρή, έτσι είναι η ιδέα ότι μερικοί δεν μπορούν ποτέ να φτάσουν εκεί;
Maxwell:
Allen, ξεκινήσατε με οικονομικά προσιτό σχεδιασμό, που σημαίνει ότι είναι δυνατό, και το έχουμε κάνει αυτό διάκριση απόψε - ότι ο αρχικός σχεδιασμός είναι πολύ προσβάσιμος, οι άνθρωποι απλά πρέπει να το εξετάσουν αυτό πριν knockoffs.
Γιάννης:
Έχουμε μια νέα καρέκλα που βγαίνει από την Alessi - είναι μια $ 200 καρέκλα αναδίπλωσης. Έχουμε επίσης καρέκλες από κόντρα πλακέ σε $ 129. Υπάρχουν προσιτά, καλά κατασκευασμένα, πρωτότυπα σχέδια εκεί έξω. Οι άνθρωποι πρέπει απλώς να το σκεφτούν όταν αγοράζουν.
Ερώτηση:
Θα ήθελα να επιστρέψω στο παράδειγμα Ruby Tuesday. Ο σχεδιαστής δείχνει στον πελάτη κάτι που καταλήγει να είναι πολύ ακριβό και ένα μακρύ χρονικό διάστημα. Ο πελάτης πηγαίνει στη συνέχεια στο διαδίκτυο και βρίσκει μια εναλλακτική λύση και το αγοράζει. Πόσο είναι υπεύθυνος ο σχεδιαστής γι 'αυτό;
Καίτη:
Πολλές φορές ο σχεδιαστής δεν βλέπει καν την τελική αγορά, αν αυτό είναι το σενάριο, οπότε δεν είναι δικό του λάθος. Αν και στην πραγματικότητα, θα πρέπει να προσφέρουν άλλες εναλλακτικές λύσεις που είναι πρωτότυπες και εξακολουθούν να λειτουργούν με το συνολικό σχέδιο, έτσι ώστε να προσδιορίζεται μια βιώσιμη επιλογή. Στο τέλος, εμείς ως σχεδιαστές πρέπει να εκπαιδεύσουμε τους πελάτες μας, αλλά στο τέλος, εάν προχωρήσουν και αγοράσουν κάτι χωρίς τη γνώση σας, δεν είναι δικό σας λάθος.
Maxwell:
Στο τέλος, το να πηγαίνεις με knockoffs είναι πραγματικά μια φτώχεια της φαντασίας. Δεν μιλήσαμε για την Ikea εδώ - αλλά υπάρχουν επιλογές που δεν είναι αντίγραφα και οι άνθρωποι πρέπει απλώς να αρχίσουν να εκπαιδεύονται γι 'αυτούς. Σας ευχαριστώ όλους.
