Η πιο πρόσφατη πρωτότυπη ταινία της Netflix κάνει ήδη τα κύματα καθώς ο "Ρόμα" έχει πάρει σπίτι πάνω από τρία δωδεκάδα βραβεία μέχρι στιγμής. Πρόσφατα ονομάστηκε ένας από τους φετινούς υποψηφίους της Golden Globe για την καλύτερη ξενόγλωσση ταινία και ο καλύτερος σκηνοθέτης και καλύτερος σεναριογράφος για το "Gravity's" Ο Alfonso Cuarón - είναι σαφής ο "Ρόμα" είναι σταθερά στο δρόμο του προς τα Όσκαρ, αλλά πριν το cast και το πλήρωμα περπατήσουν ακόμα πιο κόκκινα χαλιά, καθίσαμε με τον σχεδιαστή παραγωγής Eugenio Caballero να μιλήσει για την ανορθόδοξη διαδικασία που ο ίδιος και η υπόλοιπη ομάδα "Ρομά" πέρασαν για να δημιουργήσουν αυτό το αληθινό πρωτότυπο.
Τα βιογραφικά παραμύθια δεν απέχουν πολύ από τον κανόνα κατά την κατεύθυνση των ταινιών. Μόνο φέτος, η "Bohemian Rhapsody" έχει διασκεδάσει ακροατήρια κοντά και μακριά, αλλά ο "Ρόμας" δεν είναι η επανάληψη ενός ροκ αστεριού που ο κόσμος εξακολουθεί να γιορτάζει σήμερα. Είναι ένα εγκάρδιο (και κατά καιρούς σπασμωδικό) αφιέρωμα στον ζωντανό οικονόμο συγγραφέα και σκηνοθέτη Alfonso Cuarón, τον Lido, ο οποίος τον φροντίζει ως παιδί. Το να πω ότι αυτή η ταινία είναι προσωπική θα ήταν υποτιμητική, καθώς το κοινό δεν βλέπει μόνο το Λίντο με τη μορφή Cleo "των Ρομά", αλλά μεταφέρεται πίσω στο Η παιδική ηλικία του Cuarón χάρη στις ώρες συνομιλιών που επέτρεψαν στον Eugenio Caballero και το πλήρωμά του να αναδημιουργήσουν το παρελθόν-δεξιά του πρωτοποριακού ηγέτη τους το κεραμίδι.
"Το 70% των επίπλων προέρχονταν από την οικογένεια του Alfonso και από εκεί υπήρχαν μερικά κομμάτια που ήταν χρήσιμα, μερικά που έπρεπε να αποκατασταθούν και μερικά που έπρεπε να προέρχονται από τις δικές του έρευνες και τις συνομιλίες ", υπενθυμίζει ο Caballero, καθώς εξήγησε ότι δεν ήταν μόνο οι" ισχυρές αναμνήσεις "του Cuarón που βοήθησαν να αναδημιουργηθεί ένας χρόνος και τόπος στη ζωή του σκηνοθέτη, αλλά τα δικά. Ο Caballero μεγάλωσε στην ίδια γειτονιά μερικά χρόνια αργότερα, οπότε με τις μακρές συνομιλίες του Cuarón δεν ήταν μονόπλευρη. Κάθε αναπήδηση του παρελθόντος τους από κάθε άλλο, για να φανεί η ακριβής εμφάνιση των "Ρομά".
Μια ματιά που, όταν παρακολουθείτε, εκτείνεται σε μερικές δεκαετίες. Ενώ τοποθετήθηκε στη δεκαετία του '70, ο σχεδιασμός του σπιτιού δεν συγκρατείται στα όρια του τι θα περίμενε κανείς από εκείνη την εποχή. Αυτό είναι ένα γεγονός που δήλωσε η Caballero ότι ήταν απαραίτητο να σέβεται την ακεραιότητα των Ρομά στο σύνολό τους: "Το σπίτι χτίστηκε αρχικά στη δεκαετία του '30. Γνωρίζαμε ότι η δεκαετία του '70 ήταν μια πολύ εικονική περίοδος με πολύ δυνατά εικαστικά αλλά στην Πόλη του Μεξικού, ειδικά τότε που παρατηρήσαμε στις εικόνες ότι οι τεχνικές και τα στυλ ανακατεύονται πολύ. Υπήρχαν πολλά πράγματα από τη δεκαετία του '40, τη δεκαετία του '50 και τη δεκαετία του '60. Τουλάχιστον τέσσερις με πέντε δεκαετίες και όλη αυτή η ιστορική στροφή της αρχιτεκτονικής του αιώνα. "
Η αλληλεπίδραση των δεκαετιών επέτρεψε στο σπίτι και τα υπόλοιπα «Ρομά» να αισθάνονται ρεαλιστικά, αντί για κλισέ. Δεδομένου ότι το Μεξικό συχνά δεν έλαβε αμερικανικά τηλεοπτικά προγράμματα μέχρι χρόνια μετά που έτρεχαν στα κράτη, Ο Caballero ήξερε ότι δείχνει σαν "The Jeffersons" και "Mary Tyler Moore" δεν θα χρησιμεύσει ως έμπνευση. Και ενώ και οι δύο "Moore" και "Roma" επικεντρώνονται σε ισχυρές γυναίκες, η τελευταία υπογραμμίζει τη ζωή ενός μεξικανικού οικιακού εργάτη, κάτι που σπάνια φαίνεται σε αυτό το επίπεδο στο Χόλιγουντ.
Σπάνια τονίζεται, αλλά κάτι τόσο κοινό. Ο Caballero δεν πήρε πολύ χρόνο όταν ρωτήθηκε για την ηθική εργασίας των ισπανόφωνων οικιακών εργαζομένων.
"Προέρχεται από αναγκαιότητα. Για να σας πω την αλήθεια για τους οικιακούς εργάτες, τους εργαζομένους εν γένει, δεν είναι πραγματικά μια επιλογή και αυτό είναι το θλιβερό πράγμα. Πρέπει να εργαστούν σκληρά, να δεσμευτούν και να είναι πραγματικά καλοί σε αυτό που κάνουν επειδή χρειάζονται τη δουλειά λόγω των συνθηκών στις πατρίδες τους. Τα περισσότερα από αυτά προέρχονται από αγροτικές περιοχές ή μικρότερες πόλεις και η πραγματικότητά τους είναι δύσκολη. "Είναι επίσης πιθανό να έχει σχέση με τις οικογενειακές αξίες πολλοί Οι Μεξικανοί μεγαλώνουν με αυτό που περνούν στις οικογένειες που τείνουν να: "Γι 'αυτό οι σχέσεις με τις νταντάδες στο Μεξικό είναι τόσο έντονος. Στην περίπτωση του Lido, της πραγματικής νταντά του Αλφόνσο, είναι πραγματικά οικογενειακή. Είναι σχεδόν σαν μια μητέρα και στον Alfonso. "
Παρόλο που μπορεί να φανεί απλό να δημιουργηθεί μια ταινία που βασίζεται στην παιδική ηλικία, η διαδικασία λήψης αποφάσεων για τους Ρομά ήταν αρκετά έξω εκεί σε σύγκριση με τα προηγούμενα σύνολα του Caballero.
«Προσπαθώ να ακολουθήσω πραγματικά την ιστορία και να καταλάβω τι είναι ο τόνος που θέλουμε να κάνουμε. Σε αυτή την περίπτωση, η προϋπόθεση ήταν να είναι πολύ ρεαλιστική, να εργάζεται σε μεγαλύτερη κλίμακα, αλλά να δείχνει πολύ οικεία », είπε. "Ξεκίνησα μήνες πριν από την ανάγνωση του σεναρίου, το σχεδιασμό των χώρων και την κατασκευή των συνόλων με βάση τις συνομιλίες. Η ιδέα δεν ήταν να μιλήσουμε για τις συγκεκριμένες δράσεις, αλλά μάλλον για τα κύρια θέματα που θέλαμε να επιδείξουμε. Έτσι μιλήσαμε πολύ, και αντί να διαβάσουμε το σενάριο, ο Alfonso θα μοιραζόταν βασικά μαζί μου τις μικρές λεπτομέρειες του σπιτιού. Ήταν μια ασυνήθιστη διαδικασία. "
Δεν είναι το μοναδικό ασυνήθιστο πράγμα για την τελευταία ταινία του Cuarón. Από τις 14 Δεκεμβρίου, ο "Ρομά" μεταδίδεται σε Netflix-λιγότερο από ένα μήνα μετά τη θεατρική απελευθέρωσή του. Είναι επίσης ασπρόμαυρο και ισπανικό, αλλά ακόμα και με υπότιτλους, η καρδιά και το χιούμορ δεν χάνονται. Τα συναισθηματικά στρώματα ξεφλουδίζονται από την αρχή και αυτό οφείλεται στον τρόπο με τον οποίο γυρίστηκαν. Ενώ σχεδόν κάθε άλλη ταινία γυρνάει εκτός τάξης για να εξοικονομήσει χρόνο, χρήματα και νοημοσύνη - ο «Ρόμα» πυροβολήθηκε διαδοχικά.
"Διατηρήσαμε το σπίτι για πολλούς μήνες. Οι ηθοποιοί δεν ήξεραν τι θα συνέβαινε στην ταινία, τι θα συνέβαινε με τους χαρακτήρες τους, πώς θα εξελισσόταν ο χαρακτήρας τους. Έτσι θα ανακαλύψουν τι συνέβη στην ιστορία την ημέρα που πυροβόλησαν. Έτσι, υπήρχε μεγάλη αλήθεια στις αντιδράσεις τους. Ήταν αυθεντικό και εμφανίζεται στην οθόνη με διαφορετικό τρόπο, σε αντίθεση με μια κανονική ταινία. "
Από την απομάκρυνση ενός σπιτιού και την ανακατασκευή του, την οικοδόμηση προσόψεων κτιρίων για να βγάλει το κοινό πίσω σε μια μεξικανική γειτονιά στη δεκαετία του '70, ο Eugenio Caballero δεν είχε τίποτα να συνεχίσει, αλλά πασσάλους παλαιών τις φωτογραφίες, τις αναμνήσεις του Alfonso Cuarón και τις ώρες συνομιλιών, αλλά τελικά πέρασε για να σχεδιάσει μια εκπληκτική αναπαλαίωση του παρελθόντος για να μετακινήσει τη διαδικασία λήψης ταινιών προς τα εμπρός.
